雖然爾冬升現在對“五千孤兒入青海”的故事情節如數家珍,但他直言他們最初收到那個影片工程項目時,對這段發展史一無所知,“那個題材是博納的於冬先生給我的,他較為了解我討厭拍哪類戲,較為擅於哪類戲。我看了許多資料之後,覺得蠻有興趣,那段發展史絕大部分人都不曉得。”
《海的尽头是草原》公映 編劇爾冬升講訴“五千孤兒入青海”
儘管難拍,但爾冬升並不懼怕,“只不過此種類別的影片拍得好的許多,它本身都有一個內部結構在,我也沒有重新發明他們的處理方式。但對於細節的創作過程,我很難完全記得,即使從那天開始,從看資料到勘景、調整電影劇本的過程,一直是滾動式的,到攝製順利完成之前還在微調。我現在拍此種戲較為貪心,就希望儘可能把它拍足,而且要領到各式各樣相同的材料。而回去之後進行剪接,是除此之外一個創作過程,整部戲從初剪到終剪的時間很長,不斷在演變,影片最後呈現出來的感覺,並非我預先設計出來的。此次的戲和我之前拍的不太一樣,它本身有時代背景,有電影劇本手稿,而且只能做出微調,對我而言也蠻複雜的,但是在剪接的這時候,我就儘可能做得清晰,千萬別弄得太複雜,用戲帶著觀眾們到最開頭一剎那。”
曉得網民討厭看Vlog,爾冬升也很開心,“我曉得我們值班人員都有在看,我堅信他們也是靠那個Vlog才記得整個過程,對個人而言蠻有象徵意義的,過程也很有意思。我想把我們現場的東西給觀眾們看看,在我自己的視角下能有許多尤其的東西,比如說許多影片行業裡的工作方式等,我自己判斷什么有意思,讓觀眾們多瞭解許多影片以外的東西。”
馬蘇、王鏘、曹駿、丁程鑫、王楚然,則都是爾冬升在出席《演员请就位》時認識的,馬蘇曾在首映禮上非常感謝編劇爾冬升找她拍《海的尽头是草原》,她說居然爾冬升在電視節目上說邀請她唱歌是嗎,原先就以為是場面的客套話。
來源:北京青年報
不但有實拍過程中青海烏拉蓋草原上瞬息萬變的天氣情況,各式各樣鳥類的調教和為數眾多小孩的配合也是必須應對的難題。片場動輒須要幾百頭羊入鏡,管理工作的難度可想而知。除此之外片場裡鳥類的種類也可謂“創紀錄”,除了牛、羊、馬、騾子,還有狼此種危險的食肉鳥類。
爾冬升讚揚丁程鑫和他團隊裡的青年人都非常有禮貌,非常好,“我就覺得,怎么這幫青年人跟我想像中的不一樣,我老覺得,年長的這時候紅了就會有點兒囂張,沒有,整個團隊每一孩子都非常有禮貌。也是因為我在電視節目裡頭看見他的戲,我曉得他一定能奪下那個配角,而且我就問他,想請他來客串演出,他很爽快就應允了。”
分享影片花絮 網民直呼“全程編劇”
爾冬升透漏他們的戲公映後,他通常只會在影片院看一次,“看完之後我跟它只不過就沒有關係了。即使我跟我的影片創建了一個很長時間的關係,當它順利完成之後,觀眾們看見什么就是什么,它自然會跟觀眾們有一個取得聯繫,那么多的觀眾們,我不能、也難以干預,有人討厭,有人不討厭,你不討厭我也照單全收,就是這種。而且像《海的尽头是草原》,我不曉得會有哪些效應,我也不能去問,留給觀眾們他們去跟影片創建關係。”
爾冬升說他們現在拍片不討厭把內部結構搞得太複雜,“故事情節直觀,拍得細膩,我希望是這種。”
但神奇的是,爾冬升去青海攝製影片《海的尽头是草原》,生長於中國香港的他,卻有一種莫名的感覺,“我那個爾姓來自爾王氏,整個攝製的旅途對我而言是很美妙的,那種感覺,我到現在也說不出來。”
陳寶國是片場的“定海神針”
爾冬升透漏,劇中的這些牛都生活在風景區,它們都是女演員,工業園區裡沒有人用牛來林地或是拉牛車。除此之外,劇中的狼都是真狼攝製,有的是《狼图腾》裡的狼的後裔。爾冬升說:“《狼图腾》拍完之後,編劇讓·皮埃爾·阿諾留了四隻狼給當地養狼的人,自己又買了其它狼,漸漸不斷擴大。但是自己養那么多狼,只不過拍片的市場需求也並不大,自己付出許多。養狼也不昂貴,狼吃的東西比我們三個人加起來吃的還多還貴。”
編劇對爾冬升的希望就是拍一部令人感動的影片,爾冬升極為尊重,“我儘可能把所有人正直的另一面拍出來。就是把人性里正直的方面用很直觀的方式去呈現出來。戲裡頭有句詞也是我的體會:‘人跟鳥類都有他的命,一切都是天意。’只不過人生就是這種,你必然有生離死別,整部戲還是(講)大愛的。”
爾冬升則表示,那場經歷對他而言也是新鮮的,“我之後從沒上過此種電視節目,短短的三個月時間瞭解40名女演員,假如平時如果,要對40名女演員那么熟識,可能將須要一年的時間,而且,我覺得這是一個緣分。選角的這時候,自己就自然地在我腦海中裡冒出來了。”爾冬升稱,“只不過每一女演員都在成長,他的閱歷、拍過的戲、跟相同編劇戰略合作,都會學到許多東西,每一女演員都要漸漸修改,從年長到老會經歷很多階段。在當前,那個戲裡頭,我覺得自己演得是稱職的,即使那個戲不適宜演得很‘冒出來’,我給整個戲定的方向就是鏡頭、運鏡等所有的方面千萬別太複雜,女演員的唱功一定要自然,包含最後的音樂創作,我們要非常簡單一點,千萬別那么多層次,假如層次一多就會造成奢華的感覺,而且在創作方面,我們儘可能把所有的事情都做得純樸一點。”
爾冬升則表示,在整部戲中,他們儘可能把所有人內心深處的善意拍出來, “我們還是有愛心、正義感的,千萬別懷疑那些人性,我不能對社會樂觀,儘管世界上有那么多殘暴的事情,但同樣有許多正直有愛的事情。”
為的是與觀眾們分享更多幕後花絮,爾冬升用Vlog(互聯網視頻日誌)的形式,記錄下在內蒙古草原攝製的點點滴滴,令網民直呼:“這是我全程‘編劇’的首部影片。”爾冬升則表示,拍Vlog原先是想他們留念的,“戲裡頭很多臺詞也是我的心情,我們每晚生活節奏那么快,一直在工作,所有東西很快就忘掉了,每晚一頁一頁翻過去,而且,我很久以前就開始每晚都拍張照,以前我用照相機,現在智能手機更便利。令我發生改變最大的是我在拍《新宿事件》的這時候,那這時候三四個月在韓國,還在哈爾濱拍外景,拍完之後一片空虛,我在計算機裡把相片翻出來的這時候,才記得,原來我去過那么多地方勘景,和見過什么人,而且那場之後,我就決定每晚都拍照,留到他們將來真正卸任的這時候。以前的人寫日記,現在沒有時間寫日記,最便利的方式就是拍照。”
怎樣既能還原宏偉的時代背景,又彰顯電影的故事情節核心,爾冬升坦陳“很困難”。子公司高層也曾提出與否把時代背景的打戲增加一點,“但我說不可以,我們已經精簡了,絕大部分人不曉得那個事情,而且還是須要交待一點時代背景。在整個戲的篇幅裡,這些設計是較為難處理的,要通過主角帶出那段故事情節,又要轉至當年的那些人物。”
爾冬升編劇續集《海的尽头是草原》9月9日公映,電影依照發展史上“五千孤兒入青海”的真實該事件翻拍:上世紀七十年代末,新中國遭受嚴重自然災害,數百名北方孤兒面臨膳食嚴重不足的債務危機。在那個關頭,青海自治區黨委、中央政府主動向中央請纓,本著“接一個,活一個,壯一個”的準則,整整3000名孤兒收到了大草原上,交予純樸正直的農牧民領養。在這兒,遠離故鄉的孩子們即將學著融入新的環境和家庭,面對新的父母。而自己所有的恐懼與痛苦,都將被感天動地的世間大愛一一解決。
陳寶國和阿雲嘎都是電影監製於冬向爾冬升推薦的,爾冬升形容陳寶國是片場的定海神針,讓觀眾們看見那個戲的分量。“他飾演的配角打戲只不過不多,但須要一個性格非常穩的人,稍稍再多一些眼神,我都覺得不太對。陳寶國同學演過那么多戲,我跟他戰略合作得很高興。”
拍整部影片之後,爾冬升也不認識阿雲嘎,於冬介紹後他就看阿雲嘎的視頻,“他是一位指揮家,舞臺上的服飾和演出形式更多是芭蕾舞劇的感覺,妝都較為濃,跟我腦子裡想像的配角形像不一樣。但看見他真人,發現完全是除此之外一個模樣,很man。即使他本身是蒙古族人,去青海拍片的這時候,一跨上馬,我就覺得我選對人了,他完全變為這個配角了,自己騎馬的這時候並非正著騎,歪著跨在一邊,尤其爺們兒的那種感覺。阿雲嘎蠻好的,我現在跟他也算是好朋友了,他只不過是很活潑的人,很能打趣。”
爾冬升把關於“五千孤兒入青海”能找出的文字,包含《国家的孩子》《静静的艾敏河》等影視製作素材都看了,“它的難度在於整個該事件的時間跨度只不過很長,我們看的資料也不完全精確。只不過‘五千孤兒’只是一個術語,實際數字是接近3萬至5萬人,許多省都有接收孩子的。我們有原著電影劇本,又將看見的有用的資料補充進來,創作過程一直延續到整個戲開拍之後,還在不斷地微調。”
爾冬升則表示,他們仍未拍過這么大時代背景的影片,“此種題材我也沒有拍過,我還是以我的判斷蓄意留白了一點,在許多重點的情感下面,我儘可能把對白換成,多留一點空間,這是我以前較為少做的,即使我是女演員出身,我寫電影劇本還是以臺詞為重,此次蓄意把它騰出許多空白,讓觀眾們他們去聯想。”
對於這部影片中,爾冬升個人最討厭的是哪場戲?爾冬升笑說很難說出最討厭,“即使每部戲就像生小孩一樣,兒子女兒一堆,你可能會偏心哪一部多一些,但對他們小孩無法說出來更討厭哪部,有時候孩子長得不可愛,並非他的問題,是我的問題,對不對?而且觀眾們不討厭我某部影片,我覺得是我處理得不太好,沒有把它拍得較好,都是我的職責,並非那部影片的職責。”
應對多變天氣情況、調教鳥類、為數眾多小孩怎樣配合是難題
爾冬升的姥姥是滿族,曾給家裡長輩們講過他們以前住在青海什么旗,她的滿族名字叫什么。讓爾冬升惋惜的是,他現如今已經不記得年自幼聽聞的細節了,“問舅舅表妹,也沒有人記得,有點兒惋惜。”
過程中,除了看資料外,爾冬升還見了“五千孤兒”中的兩位,有的比他大些,有的比他小几歲,“那兩位好友腦子裡的鏡頭是片段式的,我後來一想,我現在那個歲數,你要我回憶5歲到10歲的事情,只不過也是片段。所以去問自己那時的體會是很困難的。但是那么多小孩,每一人都有個人的故事情節,我們沒有辦法去做幾萬人的資料蒐集,最終,我們決定自小家庭的視角去切入,展開整個故事情節。”
青海天氣情況的多變也令爾冬升第一印象深刻,“沒有哪一天是全天藍天、全天陣雨或全天下雪的,它每晚都在變化,而且,站在草原裡頭看天,是我在澳門或上海看不出的,即使它是360度的地平線,天看上去尤其大。但是在這360度裡能同時有五個時節,看向遠方,那邊是木星、這邊下雪、前面灰茫茫、後面是藍天,而且這片大地對於我而言第一印象很深刻。”
回憶攝製過程,爾冬升的體會是“很累”。他惋惜電影的籌備時間不夠,“我們必須在攝製週期的一年前,就是冬天的這時候把景勘完,但我們沒有足夠多的時間。而且,我們勘景的這時候都是雪,我們要評估雪溶化了之後長什么模樣,把對應的相片拿出來。”
文/本報記者 肖揚
具體講起兩名女演員,爾冬升評價王鏘是蠻調皮的一個青年人,“之後有機會如果我還是會找他戰略合作。馬蘇很穩,我蠻非常感謝她的,即使她學滿語的過程也很難很累,滿語對我而言是學不能的詞彙,就算把羅馬字給你照念,也是很死板的。聽他們說話的這時候,有些音是短的,有些是隱藏的,它的句法非常困難,而且她能說得出來、能背得下來這些詞,我覺得啊不簡單的事情。在青海兩個月,我自己也學了許多句,現在只記得一句,就是打招呼說的‘你好’,其它全都忘了。”
最主要的,爾冬升說拍此種戲要把路程算出來,“從一個旅遊觀光景點到另一個旅遊觀光景點。我在拍的Vlog裡說過,整個青海的世界地圖這么大,你拿筆點一下,只不過我們就在這個點裡頭拍,但這個點已經橫跨了150千米。你難以把所有最美的景拍下來,但是青海的西北邊跟南邊的自然景觀不一樣。我個人第一印象最深刻的是,在那兩個月裡,相等於進行了一次深度的青海旅遊觀光,即使要挑相同的景,我們去的地方是通常遊人去沒法的,而且這是很難得的機會,編劇有時候都很討厭去許多陌生的地方拍戲。”
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