《白堊冒險營》的故事情節與《侏羅紀世界》處在同一個時空,《侏羅紀世界》的爬行動物、關鍵人物及該事件也會以串場的形式,與主人公們的歷險旅途交疊並行。換言之,它就像從少年兒童視角重新檢視侏羅紀世界的大災難,也公佈更多影片未曾提到的公共設施與運作內幕。「白堊冒險營」是侏羅紀世界試辦的夏令營公益活動。四名來自相同國家與社經大背景的幼兒獲邀走進努米爾島,在參予森林公園的探險行程途中,意外碰上帝王恐龍逃脫及突襲營區的該事件。被遺留下來在小島另一側的自己,只得彼此間戰略合作,企圖在全島撤離前逃離被爬行動物攻佔的侏羅紀世界。
打從 1993 年,環球電影子公司就已有製作《侏羅紀公園》漫畫版的念頭。那個名為《逃出侏羅紀公園》(Escape from Jurassic Park) 的企劃一旦成真,將是當時效率最低的動畫電影情景喜劇。依照現存的資料,《逃出侏羅紀公園》與《失落的世界:侏羅紀公園》的故事情節極為相似,同樣有競爭者試圖捕獵爬行動物,在他處另起爐灶的密謀。但漫畫版的場景仍在努米爾島,且敵對子公司的森林公園坐落於Amazon熱帶雨林。另一方面,環球子公司打算在情景喜劇介紹更多新爬行動物,甚至早在《侏羅紀世界》誕生之後,就想到混種爬行動物的點子。可惜的是,擁有最終決策權的斯蒂芬史匹柏已經對《侏羅紀公園》引起的狂熱效應深感身心俱疲,因此駁回了《逃出侏羅紀公園》的計劃。六年後,再接再厲的環球與肯納 (Kenner) 玩偶戰略合作的動畫電影企劃案《侏羅紀公園:混沌效應》(Jurassic Park: Chaos Effect) 由於未明其原因此胎死腹中,這也是世人最後一次聽見《侏羅紀公園》漫畫版的有關消息。
配角間真摯的感情溝通交流,與電影劇本臺詞的人情味,便是《侏羅紀公園》的為數眾多電影版所缺乏的關鍵元素。原作者參予的第一集電影劇本,在人物互動非常有限的情況下,仍放入更讓人第一印象深刻的感情戲(如格蘭教授放下身段與幼兒朝夕相處的過程),其樂趣無窮的臺詞也充滿著機鋒及巧思(如格蘭與馬康姆的較勁,及艾麗教授話中有話的女權闡釋)。但在之後的電影版裡,人物互動與人性描繪愈來愈蒼白無力,《侏羅紀世界》的華萊士與莎拉即使模仿了格蘭與艾麗的形像,也難以複製自己對戲的火花。相較之下,《白堊冒險營》的感情戲儘管尚有進步空間,但已稱的上可圈可點。這部經典作品也堪稱最忠於《侏羅紀公園》思想的衍生經典作品。從第二季的未完結局上看,觀眾們還要與四位主人公再朝夕相處一兩年,而《白堊冒險營》的傑出戰績,讓我們對眼前的歷險旅途更為期盼。
不過《白堊冒險營》在營造大災難之餘,還是保留充分的篇幅,讓影片劇本講好一個關於毅力及自我成長的故事情節。四位主人公都有不為人知的另一面,也都有各自的心理障礙要克服。他們的形像儘管合乎少年兒童影片的配角式子,但他們的成長旅途仍未遵循老套的配角弧線行進。《白堊冒險營》引導現代人挑戰自己的創造力、醒來的思索盲區,且沒有強迫他們改頭換面。相反的,它不斷提醒觀眾們接受自己的其本質、傾聽自己的心聲,與採納自己的優缺點。每位配角都有輕率莽撞的時刻,但不代表他們沒有調皮討喜的個性。這段萍水相逢的經歷不一定使他們成為知心摯友,卻讓他們理解怎樣站在別人的角度思索,與挖掘彼此間的長處或競爭優勢。
儘管沒看完《侏羅紀公園》系列並不能負面影響其觀影樂趣,但《白堊冒險營》安排的一些小驚喜確實會讓粉絲會心一笑。除此之外,它也解釋了《侏羅紀世界》及《殞落國度》之間的故事情節銜接與轉折,比如帝王暴龍的情報部門為什麼洩漏、牛龍的亮相,和爬行動物從人行天橋侵略的其原因。更讓人吃驚的是,即便情景喜劇為的是幼兒觀眾們而削減尺度,它卻保留了人類文明在爬行動物爪牙下掙扎求生的驚悚片恐怖感。沒有槍械護身的主人公們一次又一次地遭受意想不到的爬行動物突襲,前一秒才塵埃落定,下一秒馬上有新債務危機發生。影片劇本緊湊明快的敘事步調,加上不讓影片專美於前的爬行動物動作戲,使《白堊冒險營》的緊張效果及趣味性不遜於其它《侏羅紀公園》有關經典作品,甚至略勝一籌。
時間拉到二十一世紀末,《侏羅紀公園》系列儘管成功地跨足多種不同應用領域,在動畫電影上卻始終不斷碰壁。即便現階段有環球與樂高戰略合作的《侏羅紀世界》動畫電影,它與長篇小說情景喜劇的規格仍有一段距離。因而不難想見《侏羅紀世界:白堊冒險營》(Jurassic World: Camp Cretaceous) 從正式宣佈製作開始就受到的矚目與期盼。它看似主打幼兒路線的故事情節,與外型略顯突兀的 3D 人物曾引起很多粉絲的顧慮。但從成品而言,整部銜接《侏羅紀公園》世界觀的官方外傳情景喜劇可說十分傑出。它不僅為《侏羅紀世界》四部曲保留兩條自由經濟發展的新聯絡線,也讓我們回憶起《侏羅紀公園》第一集的人情味與過往風華。
在《逃出侏羅紀公園》登場的鴨嘴龍。
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