影集中的 Hudson(左);真實的 Hudson(右)
現實生活中的 Fitzgerald 與影片中的 Fitzgerald 一樣,在認識 Henry Willson 之後,由 Willlson 出任經紀人,也是由 Willson 為他重新取名為 Rock Hudson。換言之,在《好萊塢》裡,Willson 也是真實人物的重新改寫。
Hudson 與 Willson 的人生,能輕易在四零年代被重新調整改寫,所以不完全是來自其它年長女孩的毅力,推波助瀾的結果,ACE 易手,交由 Avis Amberg(Patti LuPone 出演)主持電影公司各項業務,決定能接受白人編劇、有華裔血統的導演、白人男主角、同志執行長等等,才有機會讓那些意識與思維,藉由影視製作與影獎,傳遞給大眾,點點滴滴灌注新觀念,漸漸轉變大眾的思維。
就有如杜魯門總統夫人 Eleanor Roosevelt(Harriet Sansom Harris 出演)告訴 ACE 的男性副總裁 Avis:
默菲是長青話劇《美國恐怖故事》(American Horror Story, 2011~ ) 的製作者與製作人,也曾經翻拍過伊麗莎白艾莉絲伯特 (Elizabeth Gilbert) 的自傳《一個人的旅行》(Eat, Pray, Love, 2010),並且編劇整部同名影片。默菲是位出櫃的同性戀者,不只大方宣稱他們鍾愛男性,也與女友成婚,並且生有三名家庭成員。如此,即能理解為什麼默菲會創作《好萊塢》與《豔放 80》(Pose, 2019),較之《好萊塢》大量探討女性、族群、與同性戀者,《豔放 80》更加大膽,這是以在社會邊緣掙扎的變性人為主題的故事情節。
《好萊塢》影集中的 Willson(安德魯帕森斯/Jim Parsons 出演)與現實生活的一樣,是位天才經紀人,締造出很多超級新星,包含 Hudson (Fitzgerald)。迄今,現實生活中 Willson 的石碑上,都還刻著「巨星,巨星的創造者」(“Star – Star Maker”)。
三位青年之中,只有 Roy Fitzgerald 是真實的發展史人物,曾經在五零至七零年代以新星之姿站上荷里活舞臺。默菲似乎就是想以 Fitzgerald 的同志經歷,重新改寫男同志在四零年代所面對的性侵、性奴役、和同志性別歧視的發展史。為的是讓 Fitzgerald 尊重自我且敢於出櫃,默菲設計故事情節中其它虛構的同志配角,比如白人劇作家 Coleman,藉由配角間的交流與對話,讓 Fitzgerald 意識覺醒,總算敢於抗拒管理體制、並且無畏出櫃,最終決定與白人女友十指緊扣,走上奧斯卡金像獎的長長紅地毯,聯手步入盛大的頒獎禮。
但是,身為男性的 Avis,也絕非向來順遂,男性在四零年代同樣受到壓制,只好導演瓊斯巧妙地讓 ACE 的副總裁 Ace Amberg 心臟病失能,締造 Amberg 老公順勢登臺的空間,就可以讓 Avis 有充分發揮提攜弱勢的機會。
但,與很多嘲弄性別的故事情節相同,默菲切入故事情節的視角並非始自被物化的女性,而是被物化的男性皮膚,由五個從第二次世界大戰退伍、或從鄉下走進荷里活的年長女孩,藉由加油站老鴇的牽線與好友間的交流,不幸搭上 ACE 影業的老闆娘與選角祕書長,最後兩位社會邊緣的年長年性,總算妓女變鳳凰。
就故事情節撰述的角度而言,《好萊塢》模仿 2019 年由昆丁塔倫提諾 (Quentin Tarantino) 所編劇的《從前,有個好萊塢》(Once Upon a Time in Hollywood),都是糅合部份現實生活與部份創作,再現荷里活在某一時代的理想樣子。塔倫提諾在《從前》,改寫 1969 年的莎朗蒂凶殺案,藉由虛構配角瑞斯達勒姆 (Rick Dalton,李奧納多狄卡皮歐 飾) 充滿著喜劇效果的不幸穿插,故意改寫發展史上的一場悲劇。
這三位奮勇向下的青年人,分別是 1) 從第二次世界大戰退伍的 Jack Castello(彼得科倫斯韋/David Corenswet 出演),渴求成為一位女演員;2) 有印尼血統的 Raymond Ainsley(達倫萊恩/Darren Criss 出演),期盼打破族群疆域,能以影片為各式各樣族群發聲的編劇;3) 膽怯羞澀又口條不順的 Roy Fitzgerald(山姆皮克金/Jake Picking 出演),懷著女演員的夢想;4) 黑人劇小說家 Archie Coleman(戴維蒲柏/Jeremy Pope 出演),以白人的詞彙刻劃白人男主角,積極主動地寫作,希望成為受人認同的黑人小說家。
儘管與《從前,有個好萊塢》有相異的設計內部結構,企圖將完美的電影劇本放回過去的發展史時空,重寫發展史、伸張正義;但是相較之下,《好萊塢》還是較為簡化與正方形,而且,這兩位出任主人公的年長女演員,比起李奧納多狄卡皮歐 (Leonardo DiCarprio)、米勒彼特 (Brad Pitt)、與瑪格羅比 (Margot Robbie),還是唱功級別的差別。
瓊斯在《好萊塢》,除了改寫 Hudson 的人生以外,同時也改寫 Willson 的生平事蹟,為他晚年的悲劇找出轉折。現實生活中的 Willson 即使與女星之間的失調關係,而讓同志身份呈現出半公開狀態。在那同志仍被嚴重性別歧視的時代,很多女星即使懼怕與他接近而被貼上同志標籤,只好人人自危並維持相距,Willson 的聲名大落,外加長期受吸毒與酗酒之苦而窮途潦倒,晚年的 Willson 因而活得十分淒涼,甚至在大病故後幾乎毫無積蓄處理身後事。
在大庭廣眾之下與女友牽手,Fitzgerald 只好改寫發展史,重寫在現實生活中與發展史上,始終隱瞞同志身份、掙扎於同志之愛、又受自我對立之苦的 Fitzgerald。
《好萊塢》是個充滿著理想,又處處建有機關安排,締造政治恰當的故事情節情景喜劇,這也是為什麼最後兩集(第七集)會是〈荷里活結局〉(A Hollywood Ending) 此種副標題,即使這就是一場藉由故意設計與安排,在電影劇本里與攝影棚特製調配的「好萊塢弱勢大反攻」,這也是為什麼故事情節充滿著不合理的完美巧合,還有可笑的結局——《梅格》贏得數項奧斯卡金像獎,不論是非裔、華裔、同志、男性,都藉由獲獎,伸張存有與價值。
真實的 Henry Willson(左);影集中的 Willson(右)
(第二季,第三集,45 分處)
大眾娛樂能快速地被新觀念深植人心,發生改變世界的速率,較之政治與革命還無痕迅速。
2020 在 Netflix 公映的情景喜劇《好萊塢》(Hollywood),是由米勒瓊斯 (Ryan Murphy) 與安德魯布倫南 (Ian Brennan) 創作,講訴在 1940 二十世紀,二次世界大戰之後的荷里活生態環境,嘲弄荷里活迄今仍有的性別與種族主義,和以女性立法權為中心的性侵問題。
瓊斯以相異的表現手法,締造多個虛構配角,將自己投入 40 二十世紀的荷里活,透過這兩個配角敢於挑戰邊界線與真摯表現自我的個性,同樣企圖改寫 40二十世紀的荷里活,藉由虛構配角的介入與提示,讓該事件中的主人公造成意識也發生改變念頭,發生改變當時瀰漫整個荷里活的性別歧視生態環境。
與影片中的 Willson 一樣,真實的 Willson 也是遊歷在很多男同志與女星之間,吃同志醋、佔女星昂貴,只好臭名昭著。但是,影片中的 Willson 較之現實生活的 Willson 幸運,即使眼見參予《梅格》(Meg) 的製作人、導演、編劇、與女演員,都願意敢於面對同志或族群的身份尊重,並且從中獲利,甚至連他們發掘的 Hudson (Fitzgerald),看似軟弱膽怯,都還能不懼於與白人同志編劇在紅地毯上牽手,只好,Willson 決定調整心態,準備在下一部他們主持的影片,就製作以同志為主題的故事情節。
改寫 40 二十世紀的荷里活發展史
「我本來以為好政府可以改變世界,我不清楚我還相不相信這種事,不過你們做的事呢,你們三個作的〔電影〕,能真的改變世界。」
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