曾英庭過去已在《最後的詩句》中,證明了他們是新生代最會刻劃惋惜總重量的編劇之一,第一部故事情節長片《查無此心》以最擅於的主題,重新加入臺灣地區外籍子女衍生出的社會問題,是部驚人的長片處女秀,加上第一部故事情節長片就與張鈞寧、阮經天、陳為民、薛仕凌、遊安順等大咖影人戰略合作,仍展示出強大的攝影機詞彙,也是擒獎大熱門。
澳門編劇鄭保瑞在完結「西遊」系列的經典作品後,迴歸過去的港式警匪表演藝術風格,《智齒》不但保有過去港片的生猛硬氣,在表演藝術層面上也展示出相同以往的精巧美學,從場景、美術、甚至女演員都能看見滿滿的細節鋪陳,將澳門恐懼的黑暗的現況,用攝影機娓娓道來,可說鄭保瑞所有經典作品的集大成。
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該屆「最佳新男配角]堪稱喪生之組,金馬獲得者柯震東帶來續集《黑的教育》,聚焦於3個小學生在大學畢業前一天出現的故事情節,鏡頭衝擊力十足,刺激、驚悚片又含有寓意,這部影片在不拖泥帶水情況下,藉助荒誕的敘事表現手法,丟給觀眾們自行思索箇中懸密,是新編劇罕見的乾淨俐落,若能奪獎將是金馬史上惟一拿過新女演員與新男配角項的獲得者;澳門編劇劉國瑞的續集《白日青春》聚焦在移民者於澳門的境況,藉由兩對差距50歲的外來移民,投射出澳門的現況與未來,同樣很有競爭優勢。
除此之外,詹京霖編劇繼川流之島後,帶來續集《一家子兒咕咕叫》,將視角聚焦在一個養哥人家,帶出臺灣地區底層社會的掙扎,和破敗不堪的家庭悲歌,在圖像調度與美學處理上展現出嫻熟的功力,同樣也是爭獎的熱門。此外還有張作驥編劇的《夏日天空的那匹紅馬》,延續了過去獨樹一格的攝製藝術風格,以人為出發點,深入探討人內心深處深處的體會,同樣爐火純青。
最後,編劇柯孟融的血腥續集《咒》買進破憶電影票房,成為現階段臺灣地區本年度國片電影票房之冠,柯孟融拍出了臺灣地區血腥片的嶄新高度,與觀眾們互動式的體驗也是過去少有,劇中很多女演員自拿攝影機攝製的鏡頭,在編劇調度上而言有一定的困難度,有機會成為黑馬。
但另一部最佳喜劇片大熱門的《智齒》,藉助了澳門最經典的警匪題材,暗喻出澳門今非昔比的迷人哀愁,這部片以黑白形式呈現出,不論是攝影、美術、甚至到女演員,都將暴力行為美學昇華出另一境界,甚至達至了表演藝術的層面,若是最後奪下最佳喜劇片獎,堅信也是實至名歸。
而相較於《哈勇家》,《一家子兒咕咕叫》反倒藉助一個劍拔弩張的養鴿家庭,思考家庭與社會的衝擊和迷茫,同時在頗具衝擊力的社會寫實藝術風格中,更直視兩代的價值觀鴻溝,無力又淒涼,同樣發人深省。恐怖電影《咒》則以兩對母子為故事情節主人公,在面對惡靈襲擾時,刻劃出家庭與父愛的無私與偉大,這種的題材固然吸引人,但在恐怖電影的包裝下,可能將相較於其它三部家庭為主題的經典作品,力道上相對嚴重不足。
「最佳導演獎」部份,土著編劇陳潔瑤睽違3年帶來嶄新經典作品《哈勇家》,故事情節聚焦在一個布農族的家庭故事情節,陳潔瑤尤其的是投入使用少於10位的素人女演員,在攝製與調度上減少了很非常大的困難性,加上怎樣將平凡的家庭元素,帶進人文甚至衝擊整個大環境,陳潔瑤將分寸拿捏得恰到好處,拍出一部真誠、感人且自然的經典作品,若能順利奪獎,將是金馬史上第一位獲編劇獎的臺灣地區女編劇。
第59屆金曲獎頒獎禮將要在11月19日早間,於高雄國父紀念碑揭獎,其中香港電影《智齒》獲14項提名,國片《咒》與《一家子兒咕咕叫》都入選13項居次。《TVBS新聞網》尤其分析了該屆「最佳新導演獎]、「最佳導演獎」與「最佳劇情片」入選的關鍵亮點。
除此之外香港編劇孔慶輝在新劇《海鷗來過的房間》中,僅藉助一家新房子的視角,拍出了人性的慾望與迷茫,編劇技巧同樣更讓人激賞;馬來西亞編劇何書銘的續集《花路阿朱媽》,則將攝影機聚焦於一名追星的馬來西亞大爺頭上,帶出男性在華裔社會中為家庭的無盡奉獻,是部更讓人會心一笑的溫暖小品。
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而澳門新編劇劉國瑞的《白日青春》則以僑民議題,帶出澳門現在、過去與未來的迷茫和惆悵,但總體敘事方面略微單薄,僅以兩對差距50歲的老的士駕駛員與阿富汗裔的女孩就將整個故事情節說完,社會議題性夠深,但不夠遠,相較之下略微可惜。
而「最佳劇情片」入選名單中《哈勇家》、《一家子兒咕咕叫》、《咒》都是以家庭為核心創作的故事情節,《哈勇家》以一個土著家庭帶出了對於農地、文化、政治及人文議題,樸質感人的攝影機淬鍊出真誠生活感,溫暖又不矯情,堪稱送給每一家庭的一封信情書。
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