華視客語臺「台語有影」系列影片《阿媽》將要在本週日(3日)播出,編劇吳旻炫今(1日)帶領執導高雄影片獎影后陳文彬、王可元合體造勢,片場掏出故事情節中重要食材「圓仔湯」,讓劇中父「女」檔上演一段孝親的進食秀,現場尖叫不斷。出演跨性別同志的王可元笑說,攝製時沒有現在太和樂,一開始超怕陳文彬,原來是編劇在背後默默地要求要「保持距離」。
編劇吳旻炫形容陳文彬很沉穩,加上他也是傳統家庭出生的孩子,而且很清楚曉得大家庭下次子該承擔的包袱、和自己會為的是面子默默地承擔一切,「當他看完這個劇本後,很快就把自己定位好。」特別陳文彬也是傳統家庭長大的小孩,對於許多俚語、或是用語都用得很精確,讓這部戲更為有深度。
王可元直言,靈堂大亂鬥是他的「超級大魔王」,即便爭吵情緒很興奮,他的客語也並非超級好。他特別感謝出演姐姐的廖怡裬,當時帶他到另一個臥室安撫他千萬別緊張,再陪他順對白、設停頓點,他講到三分之一哽咽了起來:「現在想起來很感動、很想哭,這真的是家人的感覺!戲裡面國倫跟姑姑最親近,戲外她拉著我往前走,超級感謝他,真的是很好、很溫暖的演員!」
王可元則表示,在片中和彬哥的關係,跟現實狀況他們和爸爸的關係很像,他們和爸爸屬於在言語上較為難溝通交流,但只不過是默默地關心的那種,「不過今年開始有比較多互動了,比較有趣的是他還開始研究星座,還對我說:『最近水星逆行,不要想太多。』我整個嚇一跳,他平常是很嚴肅理性的人,突然跟我聊起星座嚇了一跳!」 王可元說,每次回來,被媽媽問「要吃東西嗎?」、「工作順利嗎?」一時會覺得不曉得是不是回,就說「我現在只想休息!」有時候覺得有點煩,但都曉得這是雙親表達關心的形式!
《阿媽》劇中「圓仔湯」是串起一家人感情的美食。(華視客語臺提供更多 )
和片中不太一樣的,是出演媽媽的陳文彬,現實生活中跟他們孩子的關係非常好,就像好友一樣,「最近小孩失戀,我還陪他聊心事聊到半夜3、4點。」但他指出,不一定要給與孩子甚麼意見,即使每一個孩子都不一樣,但傾聽孩子很關鍵,他們跟媽媽的關係也較好,儘管並非像好友的那種好,但媽媽也是會傾聽的人,「以前被退學,不敢跟爸爸講,但因為以前是掛號信的年代,在收到被退學的掛號信之前,我還每天穿著制服假裝出門去上學,但爸爸好像有感受到什麼,就突然對我說:『如果你不想讀書,就去學個技能。』於是我隔天就不裝了,立刻去找工作。」陳文彬則表示,他們過去這一兩年推了許多工作,但在媽媽去世滿1年收到《阿媽》整部戲,覺得冥冥之中必須就是要他做些甚麼,「我穿了我爸的衣服去定裝,拍照的時候不只是看到角色、自己,好像還看到了父親。」
《阿媽》劇中有一場全家在靈堂前大亂鬥,編劇吳旻炫則表示那場戲是這部戲最重要的一場。他直言,即使爭吵是最難把他們對於家族的反感傾瀉而出,也最考驗王可元的對白,「因為他整部戲的台詞加起來都沒有這場戲多,所以真的是讓可元相當緊張。但是拍了一兩個take後,原本覺得自己無法發揮很好的可元,最後也熟練了,甚至是一股腦的發洩。」
陳文彬、王可元在《阿媽》出演兄弟二人。(華視客語臺提供更多)
談及在《阿媽》與陳文彬的戰略合作,王可元笑說:「一開始超怕彬哥,覺得他超兇的!」後來才聽見編劇知會有蓄意要陳文彬與他維持相距,讓他哭笑不得。兩人熟識之後,他覺得對方是很溫暖、很有熱量的後輩,「私底下也超好笑,他心中住著一個非常年輕的靈魂。」第一印象最深刻的是有次看見陳文彬三個女兒,自己的揹包上彆著多元性別平權的紋章,讓他十分敬佩:「這是很成功的家庭教育!」
《阿媽》靈堂全家大亂鬥場面,王可元坦言是大魔王戲。(華視客語臺提供更多)
《阿媽》敘述離家工作的國倫,男兒身卻有男人心,因阿媽不幸車禍,讓他回家奔喪,再度面對始終難以尊重他們性向的母親。原先他打算盡完侄子的權利做完喪事就好,卻沒預料到數個未爆彈一一爆發,死要錢的二姑回去了,又獲知撞倒阿媽的人就是他的初戀情人,頭七那天一家人在靈堂前大打出手,陳年舊事全數搬上大臺面,家族葬禮有時候像人情試煉場,所有祕密等待掀鍋示現。《阿媽》12月3日早間9點於華視客語臺14臺播出、華視+同步開賣。
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