我們想讓你曉得…在本片中,女性都是隱忍的一方,而男性配角總是被賦予更多的希望與品德,讓女性成就男性的敘事線,在性別議題的深入探討上的確有值得玩味與思考的部份。
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▲影片《一家子兒咕咕叫》女演員們的演出可圈可點,每一配角入選金曲獎。(圖/本報記者黃克翔攝)
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該片另一個被討論的選擇題,是關於用弱勢女性成全失意男性的看法。的確在本片中,女性都是隱忍的一方:母親隱忍著父親的負面情緒照料那個家(涵蓋老去的奶奶),中間可能將有責怪、有企圖在外邊找尋歡樂,卻仍難以與父親有實質上的溝通交流;兒子看似獨立自主,有他們的想法,但她為的是返回那個家,仍就要依靠其它女人給與工作和夢想,甚至有一幕在酒吧討好男性的攝影機。反觀男性配角,總是被賦予更多的希望與品德,賽鴿的初次勝利、小虎的英雄式犧牲,或者難以挽回頹勢前夕仍在恐懼中看到失兒(而母親那一刻被描繪成離家的罪人),甚至是故事情節開頭,返回的男性在川邊玩耍,好似完整了一家子兒父與子之間的關係,卻沒有任何女性配角的參予(儘管意指冥河不必須有女性配角發生),故事情節最後選擇讓女性離家,讓女性成就男性的敘事線,在性別議題的深入探討上確實有他值得玩味與思考的部份。
《一家子兒咕咕叫》裡的那個家,儘管始終瀰漫在失利與懊悔的氣旋里,但每一人卻都抱持著微小的希望:父親希望能重現賽鴿榮光、母親希望能盼回失兒、兒子希望能獨立自主,唯獨這外來的「兒子」,只想要保持平凡現況,有個能夠提供更多溫飽的住所與關係,不必再為的是生存懲凶鬥狠。但是那些微小希望,像是兩根根熄滅的火柴,被現實生活無情吹滅,璀璨一下轉瞬化成一縷輕煙,徒留難以再熄滅的灰燼。而當那些被遺棄的灰燼被外來的野火悶燒,最終達至燃點,另一家人幾年來如履薄冰的關係將燃燒殆盡,有如被颱風吹壞的鴿舍,再也沒有復原的兩天。
● 文/狐狸影片臭幹譙
那隻曾被寄予厚望,卻沒有回航的賽鴿,在返回六年後忽然回來了,牠的發生無情提醒了那個家,兒子遇難也六年了,按照法律條文可以提出申請喪生宣判了。六年,那個家從賽鴿界人人求教的傳奇,淪為落魄的傷心地,返回的回不來,想走的走沒法,好似永遠沒有破鏡重圓的兩天。這時,女兒的女友不幸闖進,外界還傳來失兒或許還在公益活動的跡象,這一切是失而復得,還是矇騙他們的假象?那個看上去像兒子的外來者,與否會攪動那個家如一池陰鬱死水的表面和平?那個稱作家的地方,到底是能夠歸返的避風港,還是難以返回的牢籠?
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觀看該片時,總有在看多藍《雙面勞倫斯》的感覺,一場完美無缺的大秀。從攝影機景框的放置與設計、藝術陳設的記號安排、音樂創作聲效的落點與對鴿聲的處理,還有編劇對角色心靈歷程的安排,每一細節都能看到導演精雕細琢的手痕,可謂百分百電影教材級別的創作完成度,能夠入選去年金馬的影片獎、最佳導演與數項技術大獎,絕對是實至名歸。但也正即使一切都如此工整,讓角色的壓抑與哀傷看上去有這麼點像服務方式的展演,較之譜線另一側的《哈勇家》,《一家子兒咕咕叫》的確少了點「人味」。但不可否認,就算如此,女演員們的表演依然十分高超,每一角色都有屬於他的入選場,在難度如此高,幾乎從頭到尾都不歡樂的電影劇本里,自己還能演出傷痛與陰鬱以外的相同層次,難怪可以全員入選女演員獎項。尤其提到同時入選新人獎與最佳女配角的胡智強,演活了片中狂放、純粹,盡情使壞卻讓人憐惜的野孩子虎仔,未來絕對能看到他發光發熱的時刻。三個老戲骨遊安順與楊麗音的演出衝擊力十足,繃緊神經等待失衡的那刻將感情全灑在對方頭上,這種沉穩的表演比起大鳴大放更須要精確拿捏,雖沒獲獎亦勢均力敵。李夢苡樺儘管同樣表現精采,但即使角色非線性,比起同樣入選的麗音姐少了些競爭優勢,不過仍能與胡智強的野並駕齊驅,為那個氣旋的電影劇本帶來較為歡快的氛圍。
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撇開前述論據,《一家子兒咕咕叫》在各個層面絕對都是臺灣地區影片的後段班,電影劇本縝密、攝製難度高卻執行完整、女演員出眾,聲音設計與安排皆具巧思,儘管故事情節嗎一點也不歡樂,但就一部影片而言,是部成就極高的經典作品。
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