因為2018年的《鬼入侵》(The Haunting of Hill Mansion)大受讚譽,因而以同樣表現手法,取材美國現代文學(嚇人)文學名著,原班人馬製作表演的《鬼莊園》就盛大登場了。雖然這2齣戲都是取材相同的故事情節,各自獨立,但也因為它們歷年來實在負面影響太多的後生長輩,所以經過重新翻拍後,恰也形成一種對照。
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討厭被嚇得亂七八糟,但是又討厭被敬佩到哭,該劇滿足這三種極端聽覺享受。
對於鬼片總是「惡靈附身」「邪靈入侵」的式子深感厭煩了嗎?要千萬別來點新鮮的?像是「本屋內建阿飄」之類的?或是比阿飄更可悲的,就是該劇有2個超怪異的孩子?!
編劇布萊恩弗拉納根在《鬼入侵》成功後,證明了他確實是拍血腥影片、鬼片的好手,而且是專門挑那種自己不肯拍、早就被拍到濫的經典文學名著下手,結果竟然都有被辦法被他拍出新的康莊大道。在拍完《鬼店》的影片版《安眠醫生》後,他挑上了威廉約翰(Henry James)的文學名著《碧盧冤孽》(Bly Manor),翻拍為《鬼莊園》(天啊,以前的人翻譯真的信、達、雅,《碧盧冤孽》真的好現代文學,《鬼莊園》聽起來就是個鬼屋,更別提現在的西洋血腥影片都要走同音的劇名,我們可以返回以前此種充滿著內斂又駭人的翻譯嗎?)。
在布萊恩弗拉納根的看法當中,《鬼莊園》的趨勢較為像是走「歌德式愛情」的血腥影片。但甚麼是「歌德式愛情」?過去曾有段很長的時間,大量的通俗短篇小說都是「歌德式愛情」,直觀說就是要具有:1、重歸於好的2個人。2、出現在一個大宅第。3、真愛隱藏著祕密。4、祕密帶來吞噬(血腥)。只是後來從短篇小說到影片,因為拍到濫了,加上此種血腥包裝的蕩氣迴腸真愛片,也遠不如真正的鬼片來的刺激,漸漸式子化,所以就慢慢消亡了。假如你對「歌德式愛情」感興趣如果,可以去看一看編劇吉勒摩戴託羅在2015年攝製的《鬼入侵》1。
《鬼莊園》確實從頭到尾徹底執行「歌德式愛情」的做法,劇情從2007年一場婚宴前一天開始,為的是沖淡第二天婚禮的緊張氛圍,一名客人講一個故事情節來娛樂大家。這是出現在80二十世紀的美國紐約,一名從美國來的男孩丹妮應徵趕赴市郊的家教兼保姆。但僱傭她的老闆娘威廉,要丹妮去布萊莊園幫忙基礎教育與看護他的2位姪子、姪女(因為他們的父母親死了),卻擊斃都不願意再踏上這所莊園,甚麼緊急大事用電話號碼通告就好,但通告了他也不會去。丹妮走進布萊莊園,發現這兒有一處湖(更像是水池)、被告誡千萬別隨便靠近。莊園裡面有管家莎拉老公、廚子華萊士、園丁潔咪,還有須要大家費心照料的姐弟檔麥爾斯、芙羅拉。麥爾斯、芙羅拉看上去就像是通常的孩子,但有時都會作出許多奇怪的行為,像是麥爾斯因為在私立學校爆怒、暴力行為傾向被休學,芙羅拉則常對著水蒸氣喃喃自語,或接近大人告訴她千萬不能靠近的危險地方。
丹妮一邊照料這2個孩子,一邊也納悶為甚麼他們常會有那些反常的舉止?莊園的僱員告訴她,前一任的家教蕾貝卡死在湖裡,而跟蕾貝卡談戀愛的大衛,則是威廉身旁的助理,虧空公款就人間蒸發,大家謠傳一定是大衛偷了錢就想辦法害死知情的蕾貝卡。但此外,莊園還是會有難以解釋的現像,比如夜裡有人在走廊留下泥巴腳印,一看就曉得是麥爾斯的足跡,或是丹妮也會不斷瞥見異象,但像她這種的美國男孩,為什麼遠渡重洋到愛爾蘭,去當有錢人家的家教呢?還有威廉這麼有錢,可以保持整個布萊莊園運作,又何苦堅持要把2個孩子養在這兒呢?和傳聞是真的嗎,在布萊莊園活著的人,死去也難以離開?!
這齣戲留給觀眾們的疑問滿多的,多到你必須每兩集都要仔細看,才有辦法解答。但編劇布萊恩弗拉納根也延續他在《鬼入侵》的表現手法跟方法論,就是鬼的時間軸並非連貫的、而是隨意跳躍的,他們本身常常不自覺,卡在此種情境裡面,也就是「鬼打牆」。到了《鬼莊園》則藉由片中的鬼魂,解釋此種現像叫作「跳夢」(Hoop Dream),也就是鬼魂會不斷在生前各式各樣回憶隨機移動,而在那些相同的主觀回憶當中,跟鬼魂交流的,都是他們的無意識。那個表現手法在前半部開始不斷湧現,因為編劇須要讓觀眾們曉得一些配角就真的是鬼魂,但整個第5集都是此種隨機移動的回憶、又不斷重複「鬼打牆」,確實把觀眾們屁股裡面的問號撐到無窮大(想象一下,《鬼入侵》5假如有足足兩集都是主人公不停橫越、重複的輪迴,會有多煩人啊),幸好前面也有解釋、又把故事情節圓回去,的話就真的頭大了。
不過《鬼莊園》還是「歌德式愛情」故事情節,即便有鬼魂、有真愛,有困在布萊莊園的詛咒,在兩層兩層揭開謎團的過程中,還是有其核心打動人的感情部份。《鬼入侵》講的是友情,《鬼莊園》講的是真愛。我們只曉得追求真愛,但卻不曉得該怎樣處理遠去的愛,真愛的誕生與遠去都把我們情不自禁困在裡面,差異在於誕生的這時候讓我們充滿著喜悅,遠去的這時候卻變為了詛咒跟隨著我們,直至我們學會面對。
線上收聽《鬼莊園》
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