孫可芳這配角既是家族企業傳人,也是飾演與父親聯繫的橋樑。但孫可芳這配角也有母親的倔強,有如首場戲,母親跟她說餐具已經洗過了,但她還是他們再洗一次,這就暗示了她的個性,即使是傳承,她也要走他們的路。
小兒子佳佳,孫可芳出演那個配角代表傳承,她則接掌父親的咖啡店事業。但爸爸卻還是不放手,也暗示了父親個性剛烈,不就等同於許多3-4一年級的掌門人,要換手交棒給第二代第三代的這時候,還是插手經營管理?這又是另一門臺灣地區傳統產業的外貌。
她防止兒子想用再婚當做自由藉口之後,又一再錯誤流浪下去。這是傳統激進方對婚姻關係的陳舊立場,勉強在一同的,不一定會美好,但最可悲的是妳以為重新選擇的第三者會是真愛?結果卻不見得如妳所料。
歸根結底,徐若瑄希望兒子能比她多擁有選擇權,防止一輩子困守管理制度裡頭,能出國,就是見識新天地,新時代的男性,值得多擁有相同選擇。結果兒子最後才理解父親對她的苦心,卻發現兒子只是想在父母身旁,未必要出國才是新時代男性。
男主角「台南林小姐」,陳淑芳大姐出演那位地方咖啡店女強人,靠著賣蝦卷獨立撫養四個兒子,面對「落跑丈夫」離開,卻在她70大壽那天爆出往生消息,並且要求回家與父母團圓。
可以說大兒子是複製了媽媽的自由心靈,卻不見得理解父親的投奔其原因。母親看待大兒子的婚姻關係有如正在看到他們的失利輪迴,這是《孤味》裡頭較為刻板的一種對比,也難怪當大兒子與昔日無緣戀人見面時,母親反而是勸和不勸離,這段竟然也能拍出怪異的幽默感,很厲害。
【文/膝關節】《孤味》出自於編劇許承傑自身實戰經驗,藉由外公跟逝去老婆的私生女合辦了一場追思會,成就了一場臺灣地區男性的世間情。勾勒男性在婚姻關係、家庭與自身命題中的對立迷茫,最後上演一場能否與他們的過去和解的習題考驗。
徐若瑄身為該片編劇,她參演這配角恰如其分,壓抑又帶了點過分神經質,她選這配角除了歲數接近以外,只是,這配角是最不討喜的設定。即使她複製父親對她的倫理殺害,她運用在兒子頭上的苦心,期望她出國留學,只是兒子始終不敢,即便長輩的期許常常不等同於晚輩的經營理念。
在父親的期盼底下成了醫生,也藉由小兒子能與他們哥哥重修舊好。醫生那個職業對於東北部人而言是一份很體面的工作,也突顯了激進家庭中的性別歧視,對於其它行業的不重視,相對於大兒子從事表演職業而言,外人就會覺得搞表演藝術都是不正經的、不足掛齒的。
《孤味》描寫為數眾多男性身影都有細膩之處,無論是陳淑芳出演的男主角,在觸動內心深處十多年的怨懟之後,結局甘願與妻子戀人小三和解,也完滿了他們幾十年來的糾結,成就他們真正海闊天空的心境。
藉由片頭那首歌,與離世的妻子順利完成了一段想象意念演唱,再是不是不甘心,最後還是要寬心。片頭追思會的這段長女與私生女的身份互換,會讓觀眾們眼淚潰堤,男人最在意的名份,有時候是羈絆,有時候是期盼,原來我的羈絆是妳的期盼。
小女兒徐若瑄那個配角算是順利完成了他們未順利完成的想象,嘉義林小姐家世顯赫,家族成員大多從醫,由於老婆當年的資金問題,害她成了家族之恥,相對於其它家族成員都是醫生(包含母親),她惟一揚眉吐氣的寄託,就是小女兒。
故事情節裡的四個兒子,分別代表了「老公」、「期許的自己」、「不願放手的自己」。大兒子謝盈萱討厭自由自在,與老婆成婚卻不一定願意履行情侶信任,美其名以表演藝術舞蹈為試探刺激人性,只不過漂泊不安定的心靈好似就是在複製母親的DNA。但與母親真正的友情惋惜對比之下,大兒子是較為極端的任性,即便母親離家出走,有其說不出的壓力委屈。
怎樣面對一個返回家庭,拋妻棄女20十多年的另一半?陳淑芳對那個老婆展現出的立場,一如所有芭樂鄉土劇的故事情節。她怨懟那個老婆,當年卻又難以拉下臉簽字再婚,即便當年再婚的男性,有如被掛上了一個「棄婦」標籤。這是對失婚婦女的三度打擊,激進的社會氣氛,這些異樣眼光,都並非讓你好受的批評。
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