熟男日常 搞笑接地氣
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話題之作《親愛的房客》儘管口碑上佳,但較之編劇鄭有傑歷來的經典作品,本片更何況不在水平之上。儘管在此時此刻的臺灣地區,這仍然是一部關鍵的經典作品,可惜議題光環蓋過話劇邏輯太多,太多故意的悲情該事件堆疊,使得影片故事情節與人物都不夠自然,同樣也是太倚靠女演員個人氣質支撐。
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金曲獎頒獎禮:11月21日
即使禽流感作祟,洋片爭相延檔,令去年的國片贏得很高參與度,入選該屆金曲獎「最佳劇情長片」的5部經典作品,就有4部來自臺灣地區,使得去年金曲獎給人感覺十分可親。聽來可喜,卻也是隱憂,即使若非南岸反對,以國片的體質,不見得能有如此戰績。
最先榮登院線的《消失的情人節》,描寫一個快半拍女孩與慢半拍男孩的戲劇故事情節,編劇陳玉勳或許返回了他在九〇二十世紀的較好狀態,但總體的戲始終不平衡,連理應打動人心的母子戲,都拍得很多馬虎。影片太倚賴女演員熱量與情節巧思,電影劇本本身反倒禁不起推敲。
名導蔡光亮以《日子》再戰金馬,不若以往的經典作品談情說愛還有喜劇片段插敘補述,現如今他實踐了極端的戲劇化實驗,觀賞者若稍微分神,便難以意會整部影片只不過事關真愛,但此種去蕪存菁,只不過也是一種日常,引人遐思。常言道:「電影終究是在說一個故事。」蔡導讓觀賞者他們發現故事情節,對於影片敘事的探索,《日子》的呈現出頗發人深省。
大導出手 實驗性更濃
尚處在創作高峰期的黃信堯,以《同學麥娜絲》敘述三位中年人的日常,嚴格說來,做為旁白的編劇成了第六人。延續《大佛普拉斯》的後設趣味性,和具草根韻味的搞笑對白,編劇深入分析了年過三十的「台灣魯蛇男」其心靈狀態,並據實呈現出之,看法極具趣致,但男性配角的刻板化處理,難被審視。
惟一來自澳門的經典作品《手捲煙》,以退伍華籍英兵關超做為主人公,描寫偶然捲進一場黑幫紛爭的他,決定放手一搏。故事情節或許在特別強調,人終究難敵時代所趨,從澳門迴歸、金融危機到當下的政治環境,中、港、臺各有符碼在片中顯現出來,設計有其犀利之處。新編劇陳健朗深具發展潛力,但或許急於達至日本商業片的高度,片末的場面調度徒具野心,呈現出卻力有未逮。
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