女演員張譯後來在映後見面會中分享,他從學演出開始, 最懼怕的事情就是哭戲:
“還是影片吧!即使影片我他們在宿命的安排下,讀了影片,學了影片,幹了影片,影片伴隨了我數十年,可能會伴隨我的終身,影片還會伴隨正在長大的我們下一代的終身。它就是這么神奇。每一人都愛好影片, 不論技術怎么變,計算機怎么變,時代怎么發生改變……我們大家可以在這兒一同看影片,共享那個時光。我覺得所有那些都是我們的人生經歷,都很難得。而且還是希望大家繼續愛好影片,愛好你內心深處的夢。”
爾後自己和二分場的父老鄉親們一同,順利完成了一場熱鬧團結一致、齊心協力的膠捲救治行動,也最終順利完成了各自的願望。
每幾秒鐘,都值得期盼!
年初粉絲的盛大歡騰,當屬張藝謀主演影片《一秒钟》的公映。
而在這600多天的時間內,過完了69和70歲生日的“國師”也沒閒著,首度嘗試主演諜戰和警匪題材,順利完成了《悬崖之上》和《坚如磐石》三部影片的攝製,還在前不久公映的《我和我的家乡》中出任總監製。
迴歸影片本身,不論是對於從業者、粉絲或者普通觀眾們來說,能夠在特殊時期相約在熒幕前,共同見證一段故事情節或往事的起和落,也讓看影片這件事本身顯得更有典禮感和來之不易。
乾淨、清爽的相貌被張導蓋章為“周冬雨接班人”。
從片花中就能窺見《一秒钟》的故事情節線並不複雜。
在本週二舉行的上海首映式上,張藝謀被問及老生常談的問題: 最想通過《一秒钟》整部影片告訴觀眾們什么?他給出了一個十分詩意和感性的提問:
少於600天的等待,除了零散的物料以及編劇本人在影片節上的路透,僅僅是為的是那句 “送給影片的一封信情書”,也為《一秒钟》附帶了無數的神祕色彩和期待值。
每一個平凡人,都是故事情節的主人公
即使有人寫信告訴他在“二分場”將要放映影片前的加片《新闻简报》中有兒子會發生。在荒漠趕路逃走的過程中,張九聲碰到了想偷膠捲做燈罩的劉閨女(劉浩存飾)。
如小鹿般的懵懂、剔透。時而富有侵略性,時而又讓人充滿著保護欲。
而本次影片選角上最大的亮點,當屬新一任“謀女郎”劉浩存的現身。生於2000年的劉浩存大學畢業於中央戲劇學院,去年剛滿20歲。
戲裡的劉閨女在黃沙中摸爬滾打,除了最後的現身以外,全程都沒有一套乾淨的眼妝和鞋子修飾,惟一的“亮色”就是那一雙會說話的雙眼。
“就是我那個人很難出淚水。那場戲張九聲看見他兒子之後,自小窗口縮回來,電影劇本提示是“泣不成聲”,這五個字讓我從領到電影劇本之後我就尤其緊張,但幸運的是,這天編劇給我營造了一個非常愜意的、非常好的氣氛,而且也投入得較好。”
《一秒钟》海報 設計/有點兒意思
張藝謀編劇當時囑咐劉浩存:“ 千萬別亂接戲,維持你的一張白紙的狀態。我們遲早會找你。”一年多過去了,劉浩存還在等待那個配角,此次從上百個參選人中脫穎而出,一直PK到最後,劉浩存都是合乎編劇要求的人。
從2019年2月入選第69屆維也納影展主競賽單元即使“技術其原因”選擇退出,到電影臨上映前三天,再度即使“技術問題”中止做為2020金雞獎揭幕影片。
《一秒钟》故事情節出現的時間設定在20世紀末這段特殊的發展史時期,張譯出演的勞改犯張九聲登山跋涉去“看”兒子。
《英雄儿女》中的母子相認,讓劉閨女想到了避居的母親,讓張九聲想到了去世的兒子。前去綁人的保衛科人員也趴在身旁愜意地垂淚。
張藝謀編劇也補充道: “張譯要把頭從放映孔裡一拔出來,再轉身的過程中淚水要掉下來。大滴的淚水,小了還看不見,那是很難的。哭就很難,影片要求時機和角度,這個角度和時機也很難,而且這個也是一次,後來張譯問我怎么樣?我說無法再好了。”
照片攝影/張悅 海報設計/有點兒意思
一邊是看影片、一邊是偷膠捲,兩人所以一上來便水火不容。張九聲一路追隨劉閨女追到了二分場,巧遇了範偉出演的影片放映員“範影片”。
那一刻影片和現實生活的邊界線顯得模糊不清,在時代的記錄之下,每個人的生活都有如一部影片;每一個平凡人,都是他們故事情節的主人公。
“謀女郎”劉浩存原先是要演《影》
而融合編劇張藝謀的個人經歷上看,他曾在甘肅洛陽造紙廠工作,在張導的回憶中,膠捲是很珍貴的物件。只有通過層層社會關係,才可能將要到西影廠洗印車間裡的一截廢膠捲。廢膠捲主要有三種用途:一個是編成“膠捲燈罩”;還有一個是纏在腳踏車門框上,能避免漆皮剮蹭。這是《一秒钟》中的燈罩梗的由來。
截至現階段,《一秒钟》豆瓣打分7.9,是2020年打分最低的國產喜劇片。
對於看完《一秒钟》的觀眾們來說,最難以忘懷的鏡頭一定有張九聲在看見兒子發生在簡報中後,泣不成聲地告訴範影片:幾秒鐘太短,不夠。
“我是學影片的,但是影片膠捲100年時代完結了,我們邁入了智能化時代,許多人都沒有記憶了,就算是幹影片編劇的青年人更何況也沒有見過膠捲,更沒有摸過膠捲。我他們心心念念很想把這個故事情節拍出來,一些青春的記憶,一些我生活中的細節,只是一直沒有下決心。後來2018年的這時候,我給鄒靜之寫信,那個這時候他在國外,他說趁著我還能在荒漠上摸爬滾打,咱們抓緊把這個影片拍出來,心底有一個心願,重新整理一下,很快兩個月我們倆幾塊寫電影劇本就寫好了。只不過這個故事情節很直觀,更多的是把我們對於膠捲的情懷帶進去。”
無論是膠捲時代的放映還是“救治”時的清洗膠捲,這對於年長觀眾們或年長的影片從業者而言都是件看似很遙遠的事。
但當影片裡的《英雄儿女》放出,隨著破舊的大禮堂的熙攘和喧鬧被膠片裡散發出的那一束光所湮沒,影片又恰似成了自己心靈中的連結:
在新聞媒體群訪時談起選角,張導透漏在一兩年前為《影》選青萍郡主(關曉彤飾)一角的這時候,還在讀初中的劉浩存被選來拉練,但即使《影》修正電影劇本,青萍的配角年齡下調了,而且便沒有參演。
除了那個故事情節承載——膠捲以外, 返回影片本身,不論是張九聲、劉閨女還是範影片,自己其本質上和影片都是“被動關連”。有人是為的是餬口,有人是為的是了事,也有人是為的是滿足感情上的悲傷。
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