最後,範情也跟高雄影迷們催票,希望觀眾們把握到「中山73」體會女影多面向、多層次的女力。並邀請好友一起來感受來自世界相同角落、相同群體的思潮和脈動。更多影片、專題講座和場次資訊請至「中山73影視藝文空間」facebook粉絲團查閱
範情則表示,絕非男人沒用,而是影片業內部結構問題,當影片步入市場經濟加上影片拍攝管理制度後,男性影片工作者的世界,就被一直壓縮。實際上,世界上有許多關鍵的男性影片人,比如影史上首位女導演愛麗斯吉米爾舍(Alice Guy-Blache) 1986年的《甘藍仙子》,只比盧米埃兄妹的《工廠大門》(影片誕生)晚兩年。之後1910年,愛麗斯吉米爾舍跟她先生在芝加哥設立的The Solax Company,還曾是英國最大的製片廠,參予過上千部經典作品。
臺南市「中山73影視藝文空間」近日舉行2020男性電影節專題講座,尤其邀請臺灣地區男性圖像聯合會前會長範情,以「女」編劇的「異」想世界為題,向高雄粉絲們精闢解析女影的驚訝密碼。去年女影最終章將要在11月29日暫告一段落,範情也力推,希望觀眾們把握最後兩週機會觀影,感受女影多面向、多層次的女力。
除此之外,範情再提出一組數字「5050×2020」。她說,這是丹麥電影學院執行長莎拉賽能(Anna Serner)於2012就任時提出的概念,莎拉賽能希望在2015月底前,丹麥政府補助金電影人的公募基金(包含製片人、導演、編劇等),將達至女性、男性50%、50%的比率。儘管仍未成功,但卻負面影響更多國家重新加入,如2018坎城影展,就直接提出2020年女性、男性50%、50%計劃,這就是「5050×2020」。
範情也透漏,原先去年比利時坎城影展尤其總體規劃首映禮「法國先鋒派女導演特輯」四位男性編劇的數位復原放映,即使禽流感關係,反倒讓臺灣地區女影觀眾們粉絲搶到先機,先在臺灣地區公開放映,像是愛麗斯吉米爾舍EP中的《催眠診所》、《女性主義的後果》、《飢餓夫人》等,都是經典中的經典。
範情表示,曾獲坎城影展金棕櫚獎的男性編劇只有三位,一名是《鋼琴師和她的琴人》(The Piano, 1993)的珍康萍(Jane Campion),另一名是榮獲榮譽金棕櫚獎的瑪麗華達(Agnes Varda)。這就有如戴安娜布蘭琪說的,「女性並不是世上的少數族群,然而她們在電影產業的處境,卻顯示差別待遇。」
接著,範情再提一組數字「343」。她先則表示,這是榮譽金棕櫚獎、比利時新浪潮先驅者瑪麗華達在2014年西歐電影學院榮獲「終生成就獎」時稱,「被提名的女性實在不足,就我所知,許多優秀的女導演、編劇、攝影、剪接,都不在候選名單。」接著範情才破題,早於1971年,瑪麗華達與理查德波娃就一同連署發起「343蕩婦宣言」,即使343宣言,讓更多男性重新加入男性主義者行列,更成為大多數男性電影人的創作熱量來源。
範情首先舉一組數字「82 vs.1688」,那個神奇密碼是一組反映「女」編劇境況的文學浮世繪,即使,在2018年坎城影展時,主競賽評委會副主席戴安娜布蘭琪(Cate Bianchett)率領82位女星及男性影片工作者,站上坎城紅毯臺階,戴安娜布蘭琪當時說:「階梯上站了82位女性,代表自從1946年坎城影展至今,只有82位女性導演曾走到這裡,但卻有1688位男性導演,走上這同樣的台階」。
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