第二處,是王磊(李光潔 飾)和韓花兒兩人的關係線收束了。韓子昂死後,王磊想將贈送給兒子的娃娃贈送給韓花兒,卻被她無情婉拒,並知會想拿彈頭射穿他的屁股。等到王磊被石頭砸死時,手上正緊緊地握著給韓花兒的彈頭。這時,韓花兒攥著的反倒是娃娃了。
新版比原版多了些什么?
今年,《流浪地球》的表現可說是奇蹟。在首天電影票房嚴重不足2億的前提下,影片憑藉著“自來水”的強大反攻,一路狂飆突進,最終逆襲砍下46億電影票房,很大地提振了國產奇幻的信心。
為什么要再映《流浪地球》?
首先,彰顯在它的新名字中——“飛躍2020”。去年十分特殊,禽流感的侵擾,毀壞了大多數人的正常生活。劇名所表達的涵義,就像許多網民期盼的那般,“2020年抓緊過去吧。”
剛舉行的“盤點2020影片現像”金雞高峰論壇上,導演汪建華也提及,“中國影片須要有中國表達,中國態度。”面對世界末日,在西方普遍的方舟方案以外,《流浪地球》的“帶著火星去流浪”,就是一種單純的中國表達。這是一種超脫的東方唯美,是人文自信的展現出。
(本文有劇透)
即便,原版公映的這時候,就曾有人查問郭帆,與否會有編劇剪輯版發生。儘管本次再映是惠民形式(車費不少於15元,且電影票房全數捐給),但主創人員的用心還是裸眼可見。
我期盼《流浪地球2》的公映。
其二,《流浪地球2020》提了一個概念:心。心重映、心製作、心剪接、心視效,是“心”更是“新”。正如宣傳海報上的slogan所言:“心增內容,愛心獻映。”總歸是有暖意的。
也就在那天,《流浪地球2》公佈了概念海報,正式宣佈定檔2023年大年初一。編劇依然是郭帆,劉慈欣擔綱監製。在《流浪地球2020》上映期間正式宣佈這一消息,十分有意思。
而在《流浪地球2020》中,那個人物頭上多了些不正經香味。他去公安分局撈人時,曾拿“攢了四十年的妹子”賄賂看守人員。原版在該處只輕微一帶,觀眾們仍未上心。新版裡,消息是韓花兒同學知會的。當時,他正在玩他們的“VR眼鏡”,東摸西摸,還險些對同學襲胸。
其二,《流浪地球》展現出的是一種人文自信,國產片不須要用西方審美觀來定義。做為一種舶來品,國產片經常呈現出一種“須要普遍認可”的被檢視姿態。我們須要自學他者的先進技術,這是國產片走向世界的重要。但同時,我們無法盲目仿效,做價值觀的“跟屁蟲”。
在烤串店,劉、韓有一番對話,是關於“要千萬別出去”的探討。劉啟覺得當天過分危險,要不然還是擇日再回家。韓花兒不同意,最終之後者勝利罷休。這處細節,就將後續韓花兒的成長鋪墊了。若他們不鬧著出來,則不能“家破人亡”。
The End
日前,《流浪地球:飞跃2020特别版》(下文縮寫《流浪地球2020》)公映了。
【文/馮壹】
第三,現階段國家和行業對奇幻片有著極高的期盼。2019年《流浪地球》公映時,有人說,“國產奇幻片的正門被關上了。”前面的結果聽眾也曉得,《上海堡垒》公映了,正門又被踹上了。所以,玩笑歸玩笑,這一年來,中國奇幻確實也在努力往前。
第一處,是上海地下城,多了約4-5兩分鐘打戲。原版劉啟(屈楚蕭 飾)和韓花兒(趙今麥 飾)溜出來時,快步就去見了一哥(雷佳音 飾)。而在新版裡,兩人先是去了二叔(甯浩 飾)的燒烤店,買了一把烤串,接著才去找一哥辦假證。這就是甯浩被刪的打戲。
但是,今時相同往日。《八佰》《我和我的家乡》《姜子牙》《金刚川》等影片的相繼公映,早已滿足了觀眾們對電影的最初渴求。我們不再須要為一部網上早有資源的電影奔波勞頓了。既然如此,為什么還要再公映一個《流浪地球》?主要其原因大致有三。
第二,《流浪地球2020》不只是今年影片的重映,除了新增內容它還有更深層次的寓意。
第二處,是韓子昂(吳孟達 飾)那個配角顯得更為三維了。在原版影片中,韓子昂是以一種睿智長者身分發生的。對外甥、對侄女、對外孫甚至對集體,都盡職盡責。
韓花兒自小沒有母親,追隨姥爺長大。被撿到時劉培強(吳京 飾)中午了太空,缺少母愛在所難免。新版對王磊也做了調整,原版他的妻兒在蘇州城,該處換成了在地面時就死去了。聯手闖關之下,王、韓兩人造成父女情不難理解。此種增補,也讓原先殘暴的故事情節柔情了很多。
7月初的這時候,《流浪地球》再映的消息就甚囂塵上了。但直至11年底,《流浪地球2020》才真正與觀眾們見面,或許有點兒晚了。彼時,絕大多數影片還處在觀望期,觀眾們是希望看見些奇幻大片的。比如說重映的《星际穿越》,電影票房就突破了1.2億,《信条》不過才4.5億。
大抵是考慮到新年檔家長會帶著小孩看影片,那個攝影機在原版中被刪掉了。但你得宣稱,加了那些細節,韓子昂的形像更為開朗,也更為合理了。歸根結底,韓花兒這般乖張個性,並非一個老好人能養出來的。“銅豌豆”才是對韓子昂的最好演繹。
此外,“流浪火星”計劃實行後,人類文明重返穴居時代的社會風貌也更為多樣。原版劉啟和韓花兒匆忙而行,橫過的圖景但片鱗只甲。到了新版,大背景描摹更鮮活了,奇幻想像也多了些現實生活香味。
斯坦尼斯拉夫斯基體系步入中國時,時任北京人藝副院長的焦菊隱並沒有將之完全奉為圭臬,而是將斯氏體系的演出方式與中國戲曲的演出方式有機融合,形成了適宜國人的“心象—詩意”哲學思想,也就是所謂的“焦菊隱——北京人藝演劇學派”,現如今依然被延用。
已連辦三屆的奇幻影視製作創投會,也為業內重大貢獻了很多好工程項目。更關鍵的是,去年8月,國家電影局與中國科協還聯合公佈了《关于促进科幻电影发展的若干意见》,從經濟政策層面為奇幻電影經濟發展給與支持。
新加的打戲,大大小小約有十餘處。其中,最值得細說的大概有兩處。
較之起今年大年初一公映的版本,《流浪地球2020》平添了大概11兩分鐘的新內容。從某種意義來說,這倒很多編劇剪輯版的意思了。
從國家電影局的登記公示上看,近兩年奇幻工程項目不在少數。包含劉慈欣的《全频带阻塞干扰》《球状闪电》等奇幻電影都已登記,《外太空的莫扎特》《从21世纪安全撤离》等影片已經殺青。
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