非也,早於一開始,面具戲大師清洗木偶時就出現意外——木偶飄浮在了水面,但是他明知他們險些溺亡傷重,還是報以執念。最終引致了一連串的因果循環。
而且,當木偶戲大師逝世後,面具戲大師便枉顧詛咒,將所有的精巧木偶統統佔為己有。果不其然,古老的詛咒一步步降臨。
而且,女主角壓根並非即使喪失丈夫罹患分裂症,而是即使殺人碎屍後,內心深處絕望所致。
阿偉看見這一切,所以指出餘輝瘋了,且罹患嚴重的戀屍癖精神疾病。
毫無疑問,《回家》整部影片,絕非是一部標準化的血腥電影。雖然劇中有鬼,比如說這個小男孩;也不缺少血腥氣氛,比如說餘輝照料女屍五年,和他對著女屍不斷說話的驚悚片意味,都讓我們毛骨悚然。
忽然起身的布娃娃。
二、貪慾的懲處寓言
巫蠱常常是為的是刺激觀眾們的聽覺層面,其核心依然逃不出東亞人文中“善惡有報、切莫自私”的倫理訓誡。
確實,在之後的片段中,他總感受到各式各樣怪異之事,無論是大廈管理員的怪談,還是未知的電話號碼來電,都讓他深深地陷於絕望。
打下了整部影片的基調:突兀,斷片,莫名。
原來餘輝早在七年前,也罹患了肺癌。在被西醫“判處死刑”之後,同為中醫學醫師的丈夫,在餘輝死後,用中成藥和醫術足足照料了餘輝五年,最終令餘輝死而復生。
據陳可辛在《三更》的藍光碟評論家音軌中所言,照相館以前多半有三個促進作用:喜事和喪事。一是紀念成婚和父母的美好時刻,除此之外則是歷史紀錄老人家在死之後的樣子,用做遺照。
可意外的是,丈夫卻在餘輝重生之後,罹患了一樣的肺癌,這就是餘輝為什么堅守五年,篤定丈夫能夠重生的其原因。
和在行李包邊啜泣的蜷縮男人。
在他偷偷地溜進餘輝家裡後,發現了驚人的一幕,餘輝的丈夫躺在浴桶中一動不動,已經死去。
不過,說實話,儘管韓、泰兩國之間的這三部血腥影片,較之現在內地的偽血腥片更加驚悚片、有趣味性,但《三更》之所以在澳門血腥片中享有經典話語權,關鍵在於陳可辛主演的《回家》。
原來,餘輝是一位中醫學醫術精湛的醫師,丈夫在五年前就患有肺癌逝世,但餘輝堅信,用中醫學療法,能讓丈夫死而復生。
之後,面具戲大師的皮膚和木偶造成關連,在木偶的左腿被侄女扯斷之後,他也隨之有斷腿之痛。
原來那個女人的丈夫遇難沒多久,他這一連串怪異的感覺,被醫師診斷為:暫時和情人分開後造成的分裂症。
可較之於《失忆》、《轮回》這三個國際標準恐怖電影,《回家》卻擁有感人至深的真愛傳奇,它以戀屍、藏屍的聳動故事情節,織成出更讓人心痛的真愛故事,不遜於任何華語真愛片。
就在餘輝丈夫將要重生之日,阿偉的警員同事找出了餘輝,且將其拘捕,救回了阿偉。而餘輝的丈夫,則被放進屍袋。
在《回家》中,他以一種執拗,卻不失痴情的形像讓我們信服了餘輝的這份炙熱之愛。可在電影的後半部分,他同樣展示出一種狂熱下的變態,讓人對其造成絕望。
當她循著以往的碎片記憶,醒來像是一個透明人,任何人都看不出她的存有。
而整棟樓的唯二居民餘輝自然有著最大的嫌疑。加上餘輝行為詭異,深入簡出,由此阿偉推斷,餘輝殺害了阿祥。
這一點,編劇金知雲用另兩條線索——一個剛從路邊醒過來的紅衣男子,在失憶式的找尋中,為我們漸漸揭發答案。
四、奉為經典的恐怖電影佳作
為此,他每晚都小心謹慎地熬中成藥,為丈夫沖洗皮膚,剪指甲。還經常和丈夫說話,在幻覺之中能獲得丈夫的澄清。
果不其然,在她一步步找出回來的方向後,她看見了他們慘死的過程,和被人肢解慘狀。而槍殺她的人,就是妻子。
在聽覺上就已說明,那位小男孩並很人。
他原先以為,在那位連襟逝世後,他們能夠獨霸一方,將面具戲和木偶戲的表演業務全數奪下,創造他們的手工藝品戲班帝國,可居然聰明反被聰明誤,話劇事業全盤毀掉不說,他們的父母也統統枉死。
至於師父、女兒也都為情所困,最終搏鬥而死。
在整部影片中,給人帶來最大驚喜的,必須是黎明出演的餘輝——儘管黎明一向因俊美外表,被很多觀眾們當作花瓶,可唯獨在陳可辛的影片中,他擁有著毫不起眼,卻溫潤如玉的個性。
並非如此,女主角儘管在看見車禍時能深感驚嚇和後怕;面對小姨子的反問,他難掩悲痛之情。但我們從他的神色中,總能感受到一絲恐懼,貌似丈夫的遇難和他有著莫大的取得聯繫。
恰在此時,餘輝從阿偉身旁將其砸暈,捆綁起來。
可事實啊女主角喪失丈夫引致的嗎?
隨即,由陳百祥出演的警員阿偉帶著女兒阿祥,趕赴快要徵地的冷清樓房定居。在這兒,除了阿偉兄弟二人外,只剩下黎明出演的餘輝和他的丈夫。
《回家》從一家照相館開始,在這間墨綠陰沉的照相館裡,只有一名小男孩身著豔麗搶眼的黃色襯衫,他們都穿著單調高亢的服飾。
先是丈夫被魂靈嚇傻後自殺身亡。
這時,女主角絕望的源頭,和男子悽慘的起點交匯在兩人家中的天花板上。沒錯,自己便是兩對情侶。
陳可辛在此,用廣角攝像頭,以偏斜的視角搖移整棟大廈——空蕩、怪異且充滿著衛星城鋼鐵鋼筋的冷漠。
阿偉倒是沒心沒肺地在這兒很快適應,但女兒阿祥總感覺不對勁,且經常看見片尾這位黃色小男孩。
此外,該片用空蕩、快要徵地的大廈,和灰暗高亢的顏色,暗喻了每一人的孤島困局。阿偉為什么會帶著小孩到如此偏遠陰森的寫字樓?他為什么不願提到他們的丈夫?
凌空飛起的藍氣球。
如果說金知雲是在懸念迭出的怪異圖像中,道出日本都市家庭的破碎和驚悚片,那么馬來西亞朗斯·尼美畢達的《轮回》,則是用東南亞地區獨有的“巫蠱之術”做為噱頭,展現出一場相關貪慾的懲處寓言。
儘管近些年來,華語犯罪行為片態勢正猛,但是與其相連的驚悚片恐怖電影,卻停滯不前十多年,毫無傑作誕生。格外尷尬的是,現如今如果一聽見內地院線恐怖電影,絕大多數粉絲都會不屑一笑。裝神弄鬼的嚇跳套路,強行科學解釋的結局,讓恐怖電影經常等同於荒謬喜劇電影。
餘輝真的是一個瘋子嗎?電影的最後給了我們一個心酸的答案。
一、文學血腥怪談
而選擇照相館做為開場第二個場景,也有深意。
當初,囿於集錦片的呈現出方式和故事情節,該片進行了大幅度刪改。一開始,陳可辛打算攝製一部驚悚犯罪行為片,通過陳百祥的警員視角,一步步挖掘出餘輝和丈夫之間互相挽救、重生的祕密。
三、“戀屍癖”包裹下的摯愛諾言
金知雲用蒙太奇表現手法,讓我們在四條看似不相干的線索中,吃驚地察覺這一悽慘結局。
這一真相,最後以錄影帶的形式,為阿偉在警察局看見,他曉得他們所犯了彌天大錯,讓三個如此重歸於好相守的情侶,即使他們的貿然打擾,最終雙雙死去。
這一點,從照相館門上遍及的老現代人那木訥相片也能窺見。而且,照相館只不過是一個陰陽交界處,黃色小男孩就是一個穿行陰陽界的鬼魂。
面具戲大師一間的悽慘結局,只不過在一念之間。粘附在木偶頭上的魂靈沒有給過面具戲大師機會嗎?
《轮回》和澳門邵氏電影公司,在80二十世紀伊始,攝製的一連串的邪典恐怖電影相似。
室外遠景的固定攝影機,聚焦於在椅子上沉睡的女人,攝影機大力推進中,他漸漸醒來,感覺到室外異樣。
而與木偶戲大師門派相同,但早就覬覦其木偶個人財產的面具戲大師,正等待著那位競爭對手死去。加上他和木偶戲大師即是連襟,更有挪用個人財產的理由。
《三更》的第二個故事情節是金知雲主演的《失忆》。
《三更之回家》至今已過18年了,該片也是陳可辛迄今為止惟一主演的恐怖電影,卻給無數粉絲留下了完全不一樣的觀後感。
而且,無論是陳可辛的慧眼獨到,還是黎明的別樣天分,自己都讓整部影片成為澳門恐怖電影序列中繞不開的經典。
重要是,電影攝製她的攝影機,總用跳幀和快進的異常形式進行捕捉,讓人深感那位男子和正常世界只不過是脫離的。
木偶戲大師將要死去,他發下毒誓,他們死後,生前所造的木偶必須殉葬,任何人一旦據為己有,便會遭到殘暴詛咒。
面具戲大師他們則在惶惶不可終日間,即使看見木偶戲大師死前樣子,打翻油燈,被活活打死。
而這其中,最尤其的一部,必須就是《三更》了。
沒多久,在阿祥跟著小男孩嬉戲遇難後,阿偉不斷找尋女兒。
看見這一切,餘輝衝破了警察們的防線,就在企圖攔住救護車中丈夫的遺體時,突遭車禍而死。
這是一部集錦式影片,由日本、馬來西亞和澳門四個省份聯合制作——日本的金知雲,馬來西亞的朗斯·尼美畢達,以及澳門的陳可辛,分別主演《失忆》、《轮回》和《回家》,讓我們感受到四種迥異的血腥香味。
但在18年前的澳門,卻已連續發生了兩部恐怖電影傑作,這就是彭氏兄妹的《见鬼》,羅志良主演的《异度空间》,和陳可辛參予攝製的《三更》,讓2002年成為澳門恐怖電影的豐收之年。
直至今天,仍然有很多粉絲期盼該片能夠單獨出完整版或是加長版的藍光碟,那些都說明了《回家》在粉絲內心深處的話語權。
那些通過餘輝情侶這對悲情情人,從側面道出了每一人不為人知的傷痛經歷。
據傳,這其中還有具體重生過程的神怪典禮,但陳可辛最後在剪接時發現,與其講訴一個充滿著獵奇意味的邪典故事情節,比不上專注於餘輝情侶的真愛線索本身。由此,陳可辛砍掉了幾乎三分之一的篇幅,將陳百祥和女兒的篇幅壓縮到最小。
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