這一年我研讀武俠小說,整部影片的白描表現手法相似武俠小說的《越女剑》,範偉的一些動作讓我想到《连城诀》裡的花鐵幹,偉大的經典作品總有許多共通之處。
花鐵幹晚期是一個名震武林的大俠,行俠仗義做了許多壞事。那假如是身處絕境呢,還能維持大俠本色嗎?接下來我們看見了金庸武俠小說甚至中國詩歌中絕無僅有的一幕:大俠花鐵幹在雪谷的絕境之地,面對喪生的威嚇、捱餓的絕望,徹底黑化,平常壓抑在內心深處不肯見光的卑鄙另一面徹底爆發,變為一個無恥的小人。恐到極致,可以向任何人下跪求饒;餓到極致,居然,居然吞下同伴的遺體。
《一秒钟》“大團圓”式的結局處理,讓許多資深觀眾們不討厭,自己指出張藝謀是為的是通過審查而做的畫蛇添足。
忽然之間,遠遠望見石洞前站著一個女孩。
在金庸的武俠小說中,反面角色有變好的這時候,但正派大俠則一直是正派人物,幾乎沒有發生黑化的情形。你敢去想像張無忌、苗人鳳哪一天會變為齷齪的無恥小人嗎?
範偉出演的配角範影片是一個農村基層影片放映員,一個放映員卻擁有了在農村基層登高一呼的權威,這背後就有非常大的暗喻。表面其原因是這個二十世紀化學物質和思想貧乏,看影片是天大的事情,放影片的人自然話語權推崇。藉由那句時不時的“送你去保衛科”言論上看,範偉飾演的配角不僅僅影片放映員那么直觀,他還有投訴“壞分子”、助推維護一方社會治安的職責。
張九聲出來後,走進昔日的村鎮。遠遠望見遠方站著一個快樂的女孩,這個女孩自然是劉閨女。雙眼相對,好似都在說“我就曉得你一定會來這兒等我”。
劉閨女無意的一句對白“面袋這么重,怎么沒把她砸死”,以致前一秒還容貌和善的張譯忽然暴起,把她踹倒在地。就是典型的白描創作表現手法,這句對白加上那個行徑,就交待了即使“技術其原因”被刪掉的重要內容,也就是張譯的兒子爭先進為的是給母親“贖罪”而出不幸逝世。
在某一特殊時期,人性深處的怪物被集中釋放,大亂一場。現代人所見所聞,對人性的沮喪到了三角形之後,必然會迴歸。
後來《连城诀》幾經修正,但武俠小說仍然保留了“人相食”的這一段,揭發現世,警示後世。
這種的處理方式和《连城诀》的開頭極其相似。原著是這么寫的:
那是水笙!
《一秒钟》中的範影片和《连城诀》中的花鐵幹,有眾多相連之處,結局卻迥異。
只好我們就看見了張藝謀不同於武俠小說處理黑化人物的一幕:範影片在獲知張九聲的歷程後仍然為的是他們的飯碗,投訴了張九聲,張九聲被保衛科打個半死。範影片卑鄙的投訴,讓觀眾們看得憤慨,開始“期盼”範影片後續還會有什么骯髒的行徑。
但張藝謀沒有讓範影片兩條道“走到黑”,給範影片又加了一場戲。張九聲臨行前,範影片又把最珍貴的幾秒鐘交卷偷偷地塞給了張九聲,觀眾們怒氣漸平。
《一秒钟》全劇沒有一個詞語,一個詞彙提到“這個二十世紀”,但真正經歷這個二十世紀或是瞭解這個二十世紀人的人,看整部影片總會泣不成聲。
我倒是覺得這是一種高明的表演藝術處理,往大了說這是亂象過後的生機勃勃前兆,往小了說這是人性的迴歸自然、純樸。
投訴“壞分子”,戰功一件,有戰功的人能不受鄉民們的尊崇嗎?
寫到《连城诀》的這時候,正處於特殊的發展史時期,武俠短篇小說不這么幹了,他想讓短篇小說有更深的重大意義。於是乎就把這個二十世紀的許多真實的人和事融入了短篇小說,比如說大俠花鐵乾的黑化該事件。
每一時代,總有許多發展史要人為的塵封起來,這反倒給了人文製作者巧妙使出的空間。
在《连城诀》中,花鐵幹黑化後,一黑究竟,直到覆滅。而《一秒钟》裡的範影片黑化後,很快扭轉了回來。
她一臉歡笑,向他飛奔過來,叫道:“我等了你這么久!我曉得你總算會回去的。”
我看見這幾句後,連日來內心深處的陰霾和抑鬱症,一掃乾淨。
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他返回了藏邊的雪谷。鵝毛般的大霧又開始飄下,走進了昔日的石洞前。
這也算整部影片最暖心的一幕,不這么處理,普通觀眾們看的也會抑鬱症。這也是一種出於“技術其原因”的表演藝術讓步,我們能理解張藝謀的苦心造詣。
看完影片,感嘆張藝謀仍然是華語影視製作行業最好的四位編劇之一。特別是開頭的處理,讓人哽咽叫絕,表面是底片被掩埋在荒漠裡,背後卻是許多即使“技術其原因”想要表達的無聲的控告。100兩分鐘的影片有太多太多的暗喻和象徵,用了許多白描的表現手法。假如看不懂那些,就會覺得這是一部爛片,看懂了就是佳作。
上週末,去影片院看了張藝謀編劇的影片《一秒钟》。影片故事情節我們都曉得,是以這段發展史為大背景,講訴了張譯出演的張九聲為看見逝世兒子的“幾秒鐘”圖像,歷盡千辛萬苦、奔走彷徨的故事。
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