《金剛川》最顯著的特徵,乃分開四個視角呈現出四組小兵的故事情節。由於牽涉四條時間線的交錯,故很多人與《鄧寇克大行動》較為;惟該片玩時間線,則有象徵意義得多…
《金剛川》在《八佰》的基礎上再下一城,為內戰片拓闊了新的出路。即便,續以大內戰(war)為題,恐已此路不通;而且,由《鄧寇克大行動》到《1917》,好萊塢已著眼拓展大內戰中的小會戰(battle),包含不再橫貫交待這場戰爭,而僅抽取一樂章來聚焦放大。箇中益處,一來是大內戰的輸贏與詳情,稍懂發展史者一大早預見,但反過來,由《八佰》所說第二次世界大戰北京失陷的最後階段,到《金剛川》所說朝鮮戰爭時中國人民志願軍當鑄有何任務,鮮為人知的小會戰可避免「劇透」之窘;二來主人公再非公侯將相大人物,而是戰場前線的無名小卒,除可避免「個人主義英雄化」俗套,更有助於進一步加強內戰的殘暴,因每位戰俘都有血有肉,最重要的,乃更不利宏觀凸顯人性的光輝,以至其它相同言志訊息。
同為國產戰爭片,同為管虎編劇經典作品,同為相媲美經典的數列;繼《八佰》後,《金剛川》無疑延續了「新時代戰爭片」大潮。傳統戰爭片離不開兩大賣點—外核是戰火大場面,文件系統是熱血與人性;該片不單達至基本要求有餘,言志表達表現手法之高,更更讓人擊節。
抗美援朝中國電影《金剛川》講訴金城會戰。(《金剛川》片花)
《八佰》觀眾們皆見識過管虎調度戰爭片的功架,無須訴諸千軍萬馬的大龍鳳,即便小趨勢也夠使人血脈沸騰;至於今次,趨勢僅涉一個場景,時間線且很短促,但亦足以充分發揮懾人的戲碼與劇力。除管虎外,本片還有三位編劇,其一是拍過《流浪地球》的郭帆,該片觀眾們同樣已經見證,國產影片的特效怎樣追上好萊塢水準。至於第二編劇、憑《繡春刀》揚名的路陽,他在古裝劇功夫片裡對群戲節拍的拿捏,走進整部戰爭片也大派用場。音效方面,本片亦震撼很,現場感十足,觀影時甚至略感「地震」。更讓人嘖嘖稱奇的是,影片僅以三個月拍竣,但仍做到好萊塢水平。
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