直觀來說,就是過去與現在是動態對應、動態發生改變的狀態。
至於過去的事情,究竟能無法被髮生改變?三部電影都做了富有深意的提問。
關於開頭的各式各樣猜想,又能單拎出來再講好久,熱烈歡迎我們踴躍留言探討。
電影一開始,書妍對患眼疾的母親惡語相向,甚至說她“沒資格和父親同葬”,害死書妍父親的確實是母親,還是另有隱情?
“蝴蝶效應”由此造成,一發不可收拾。
假如看完2016年的電視劇《信号》,或正在追去年的《空洞》,必須很難理解該片的時間線。
英淑自小便有反社會心智傾向,她的生父已逝世,養父是個巫女,她被養父軟禁在家裡。
有人說是神反轉的封閉式開頭,有人腦洞大開補充了一番關於時間線的猜想,也有人覺得開頭是畫蛇添足、刪除很好。
全鍾瑞,《燃烧》中重大貢獻驚豔唱歌場面的新人,《电话》是她的第三部經典作品。
假如修正了過去,會在當下的時間線即時生效看見負面影響,參照《蝴蝶效应》整部影片。
《电话》為什么讓人慾罷不能,這就為你一一說來。
搬起木頭卻砸了他們的腳, 書妍該怎樣抵抗呢?
後半段三位男主角的交流輕鬆溫馨,她們分享祕密、互相幫助,甚至讓人想起了電視劇《信号》中老刑警和小刑警的彼此間救贖。
比如說那個帶血的白布配黃色的手套。
比如說英淑“黑化”後身著大紅色外衣,戴上了紅髮的假髮套。
至於另一名出演英淑的全鍾瑞,更延續了她在《燃烧》裡的精湛唱功,她太適宜演此種帶神經質美感的殺人狂魔了。
但從前半段開始,此種親情戛然而止,英淑的“變態殺人魔”真面目正式上線。
在一次又一次通話的過程中,兩人成為了無話不談的好朋友。
12月好片也老公老公太多了?
英淑種種癲狂過火的行為,被她詮釋得異常有氣質。
你覺得《电话》整部影片怎么樣?
燈光師透漏, 為的是讓觀眾們直接窺見過去和未來的差別,明晰區分出美感和層次感是很關鍵的。
在《电话》的時間設定裡,必須是不存有“平行時空”的,假如一個人在過去時空裡被殺掉了,那么他在現在的時空裡,就不存有了。
時空篡改後,英淑自然不能坐著等死,她不但要拼勁全力活下去,還要活得更久!
短暫發生的粉紅色調,代表如夢幻般失而復得的溫馨家庭,過亮的美感帶來虛幻的感覺。
有兩個黃色的詩意選得較好。
她隱藏的反社會心智再也遏制不住了,表情也漸漸“黑化”。
三位隔空互甩粗話,什么卑鄙什么難聽罵什么,完全顛覆了我們對男主角的固有第一印象。最後三位的較量大劇,更是緊張到透不過氣來。
樸信惠賦予了“書妍”一角鮮活的生命力,恐懼的哭戲也很有帶進感。
“我看見你的相片了,吳英淑。你在1999年11月26日拍的相片。”
編劇也誇全鍾瑞表現出色,“她出演的英淑,就像穿上正好合身的鞋子一樣。”
編劇李聰賢曾說,“我希望故事情節是難以被預料的”。
她在這兒找出了英淑當年的日記本。
總之,《电话》是一部瑕不掩瑜的影片,全鍾瑞我是愛定了!
出道十多年的樸信惠,總算不再端著架子了,她的唱功在整部電影中有了非常大突破。
她把智能手機不幸遺失在了高速鐵路上,而且只能用家裡的座機。此時,她不幸收到了一通求助電話號碼。
本以為是挽回摯友性命,殊不知是關上了潘多拉的魔盒。
在書妍的世界裡,用冷靜的偏藍顏色代表哀傷和恐懼。
樸信惠,名氣頗高的初代韓流女神。
比如說英淑發狠地咬著黃色的小熊餅乾。
書妍總算意識到了他們和英淑的關係。
好了,時光君不多說了,請我們去影片裡找答案吧!
電影前半段,她做為“受虐”的一方,在強烈的壓抑中,爆發出了絕望、憤慨、抵抗等多種不同情緒,立體感異常多樣。
上個週末,時光君身陷進一部韓片不能自拔,必須要安利給我們。
喪母十多年的書妍,在2019年重新擁有了母親,重新擁有了溫馨的四口之家,她感激涕零。
那個能跨越時空的電話號碼不再是落水工具,每次電話號碼鈴聲響起,都像是噩夢般的召喚。
電話號碼那頭,是女一號英淑,她生活在1999年。
本片的編劇李聰賢只有30歲,相貌嫩得像電視劇女主角通常。
“爛片王”凱奇的科幻人生
書妍又讀出了英淑回憶錄裡的內容,的確一字不差。
如果說劉亞仁+全鍾瑞=2018年最漂亮的韓國片《燃烧》,劉亞仁+樸信惠=去年話題度頗高的喪屍片《活着》,那么 樸信惠+全鍾瑞=整部全程高能量的《电话》。
《电话》中對於顏色和佈景的設計極為絕妙。
劇中絕大部分場景都是在無當面對手戲的情況下順利完成的,雙女主的唱功經受住了考驗。
《电话》只不過和去年諾蘭的《信条》有點兒異曲同工之妙,甚至某一片段的顏色“神相近”。
更絕的是吃櫻桃那個攝影機數次發生,流下的黃色的櫻桃汁恰似流血。
男主角書妍(樸信惠飾)自小喪母,她和父親生活在2019年,即使父親罹患眼疾,書妍返回曾經定居但現在已經荒廢的家裡。
《电话》給觀眾們的感覺尤其有意思—— 關鍵點在於反轉。
儘管故事情節細節仍有許多瑕疵,但邏輯線基本清晰,那個情節相對荒謬的故事情節,算是立住了。
在又一次呼救中,電話號碼中的男孩給出了他們的地址,那個地址便是書妍自家的老宅。
用影片治好生活。
但時光君困惑的是,劇中只有書妍會在時空發生改變之後,依然保留髮生改變前的記憶,而他們都只有發生改變後人界的記憶。
三位男主角的演出,都為整部電影增色很多。
他的確做到了,《电话》中的故事情節滑動一個接一個,到開頭最後仍在滑動,更讓人目不暇接。
除此之外, 想再聊聊兩句關於影片中“時間設定”的問題,這是理解電影的重要。
首先明晰下時間線, 故事情節中有三個時空,分別為1999年和2019年。
養父“驅魔”的高能量場面
回憶錄裡不但有英淑的歌手貼紙,還記述著她隱祕的心事,養父用“驅魔”的形式性虐待她。
這表情簡直是收放自如啊!好久沒見過這么美,又這么帶感的大反面角色了!
英淑幫書妍化解過去的惋惜,英淑歷險逃離臥室,救了本該在1999年逝世的書妍母親一命。
片中的一對“母子關係”,也有值得玩味的地方。
英淑自小被養父嚴密控制,甚至被施以巫術,企圖奪走性命,養父到底是十惡不赦,還是替天行道?
《电话》中除了讓人脊背發涼的驚悚片故事情節,三位女執導的表現也太有看頭了!
沒錯,只是她們所處的時間相同。
而在英淑的世界裡,則用黃色調代表憤慨、危險和暴力行為。
整部影片涵蓋雙重滑動,雙女主隔著時空互撕, 驚悚片感從頭到尾拉滿。
比如說殺人時表情狠辣,毫無憐憫,比如說漫不經心吸菸時,帶著一點孤傲的灑脫,比如說被逼到絕境時扔刀子的歇斯底里。
英淑和書妍之間也從好友變為了勁敵,她們自始至終通過電話號碼,維持著咄咄逼人的緊張感。
做為投資回報,她告訴了英淑那個祕密。
數次時空轉場的特技做得很精巧,那個和時空變換相關的“高架橋”構圖太美了。
兩人隔著時空激烈“互撕”,襯托著書妍更讓人恐懼的絕望,這很有意思。
做為一個90後新人編劇,李聰賢整部長篇小說成名作的完成度已經極高,影片詞彙很成熟。
這又該怎樣解釋呢?
關於三個相同時空的人,通過某一媒介有了取得聯繫,那個設定在日本影視劇裡十分常用。
前者是一定程度上出現發生改變了過去的結局。後者是橫越時間逆向行動,但已經出現的事情難以出現發生改變。
一邊讓人緊張得頭皮發麻,一邊又欲罷不能想要曉得結局,前半段可謂是 又爽又虐,刺激極了!
用母親的命換了英淑的命,不幸治好了一個本該死去的怪物,書妍乃至全家的心靈都顯得岌岌可危,她他們更被虐得“體無完膚”。
英淑變為十惡不赦的殺人狂魔,養父是不是職責?
書妍覺得不對勁,她開始找尋家裡的祕密,兩天晚上她發現家裡有另一面牆背後,竟隱藏著一家神祕的儲藏室。
電影最終的開頭很有爭論。
書妍幫英淑預見未來,幫她找出了歌手在2000年後才出的新曲。
英淑嚼著櫻桃滿不在乎的表情,令人毛骨悚然。
屋子裡的外景也隨著時空的轉變,做了相應的調整。
人擋殺人、佛擋殺佛,英淑開始大開殺戒。
時光報社 | 隱飲
書妍不幸發現在1999年12月30日,英淑將被養父殺掉。
他曾以14兩分鐘的影片《身价》橫掃各大影展,這是他的第一部長篇小說電影經典作品。
“什么,今天是18號啊?”
《电话》和《信条》的“神相近”顏色
英淑和書妍的家屬於相同的時代,但又是同一個間屋子裡,編劇用了相當多的細節來表現差異。
直觀而言,《电话》講訴了同一個間屋裡的一通電話,讓來自過去和現在的三個男人造成了美妙的取得聯繫,並引起了一場發生改變未來的危險該遊戲...
“儘管這不可思議, 但我們現在,或許在同一幢新房子裡……”
它就是 11月27日剛上線Netflix的恐怖片《电话》。
暖色調是過去,冷色調是現在。
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