在戲外邊,張藝謀為的是積極主動表現甚至賣過血。張九聲是父輩的重現,而張藝謀則是自己的兒女。
影片看見最後,觀眾們也許還是會有個疑問,張九聲和劉閨女自己究竟與否嗎愛影片,前者是為的是兒子,後者是為的是哥哥。但假如仔細觀察不難發現,自己不止愛影片的那份消遣,愛那種娛樂,而是愛影片的共情,愛影片能有身心去放置。在影片中,張九聲和劉閨女都被捆在影片院時,看著《英雄儿女》中王芳與母親相認的鏡頭,講出了那句藏在內心深處裡話,“只不過我很想念我爸。”這句話不但打通劉閨女對母親的感情,她也褪下了頭上的柔軟、女孩子的機殼,迴歸到了那個歲數小男孩必須有的心性。與此同時,張九聲也聽見了他最想聽如果。
影片《一秒钟》就是一部值得觀眾們藏在內心深處的影片,它由國師張藝謀主演,整部影片人物很少,攝影機也不多,但它卻是張藝謀編劇最厚實的影片之一。影片中有四個人物:在《新闻简报》裡看兒子幾秒鐘攝影機的通緝犯張九聲、想偷膠捲回來給哥哥做燈罩的劉閨女、拼命挽回自己的鐵飯碗的放映員範影片。這四個人物本不想略有交集,但即使一場影片,他們闖入了彼此間的心靈。
要讀懂《一秒钟》裡的張九聲,首先要了解張藝謀。
影片裡,所有人都等著看影片《英雄儿女》。《22号·新闻简报》出了交通事故,牽連《英雄儿女》無法放。為的是讓觀眾們看見影片,範影片開始出謀劃策,率領我們試圖救治。我們湊齊傢伙:床單、筷子、鐵絲、大鍋、扇子......
2020年11月3日刊 |總第2634期
“總有一部影片會讓你銘記一輩子,銘記的或許不僅僅是影片本身,而是那種仰望星空的期盼和憧憬。”這是張藝謀新劇《一秒钟》定檔官宣時,張藝謀編劇寫的國書,樸實又動人。
床單託運,筷子挑頭、拉鐵絲掛膠捲,大鍋出蒸餾水衝擦,扇子吹乾......不一會兒影片的復原工作就竣工了,這段時光也是全劇最歡愉的片段。
電影中,除了張九聲和範電影三位主人公,劉閨女是影片三位中年女性配角的調劑,她同時是故事情節經濟發展的重要推手,更是張九聲兒子心靈的延續,具有重要性的象徵意義。即使有她在,影片前半段爭奪戰膠捲章節興味盎然,故事後半段沒有走向完全的恐懼,而是在暗夜中留下一絲光明。
張藝謀曾說:“我進工廠算特招,進工藝技術室算借調,上學院是破格,我似的從來都是一個編外的身分,一個不那么理直氣壯的配角。”
一個脫離集體的人,一個總被落下的人。張藝謀帶著這份失落感塑造出了張九聲。在《一秒钟》裡,張九聲亦是最愛那捲膠捲的人。之所以珍惜膠捲,是因為影片中的鏡頭,是他能看見兒子惟一的圖像。他在兒子8歲的這時候就被抓進去勞動改造,丈夫也再嫁,自此沒能見到兒子最後另一面,他甚至都不曉得兒子6年裡頭究竟長成了什么模樣。在膠捲的幾秒鐘,是那個人間惟一能看見兒子的東西。
《一秒钟》可以看做是對膠捲時代的追憶。當時娛樂稀缺、影片神聖,放映員也十分威風。影片中, 範影片走到哪兒都捧著一個大瓷缸,下面寫著:影片放映員001。有廣大群眾給遞煙塞黃瓜,去吃麵能多加勺辣子,就為觀影有個好位置。
後來考到中央戲劇學院,張藝謀比同班同學普遍大10歲,即使是攝影特長被特招進來的,結果有人貼大字報罵他是走後門入學。三年制讀了一年就被通告“你能走了”,也不給畢業證書。
據網上信息透漏,張藝謀為買相機曾賣過血。他希望有一技之長,能積極主動表現,晒乾出身。這事兒獲得了本人的確認,不但賣了血,還壓上薪水,外加父親的貼補,這才買到一部海鷗牌照相機。
影片播畢,在查詢資料後,我們才發現張九聲的兒子是因為扛面糧被車砸死了。
每一人的記憶中都有這么一部影片。它可能將是萬花筒,讓你足不出戶就能感受到萬千世界;它可能將是是放大鏡,帶你看盡世間冷暖;它亦或者一盞明燈,為你點亮後方的路。即使時間推移,影片的內容顯得模糊不清,但觸動內心深處的鏡頭卻久久難以忘懷,就算只有一剎那。
兒子的那一秒攝影機是在油糧社搶著扛糧食。張九聲看著,吶吶道:“跟大人爭什么呢......”範影片說:“她要比大人更努力,就可以消除你那個母親帶來的負面影響。”
在觀影的這時候很難忽視到一個人物,就是範電影,但他卻是最值得推敲的。做為影片中的第三主人公,範電影順應了時代,但內心深處還存留著一絲正直,表現出人性的負責管理、真摯,甚至說比氣憤的張九聲更有立體感。他在傻女兒弄壞膠捲之後,號召廣大群眾把職責推到膠捲押運員頭上,在廣大群眾面前擺出電影放映員的架子,這都是某一時代階層社會上行下效的傷痕。但他對電影的愛好又是赤誠而熱烈的,幾十年如一日深耕一線工作崗位,膠捲復原和剪輯技術嫻熟,是無人能取代的技術型文藝工作者。
最終,張九聲如願以償看見影片,但他在看第一遍的這時候,甚至找不到兒子,直至第二遍才泣不成聲的講出那句“幾秒鐘,太短,不夠”。
範電影最終投訴了張九聲,有著沽名釣譽之嫌,但他反感張九聲的遭受,擅自剪掉兩格膠捲,冒生命危險臨別贈與張九聲。重新剪接過的膠捲會有顯著的剪切和黏貼傷痕,下兩分場的同行稍加註意就會察覺到,做為電影放映員的範電影不能不清楚,但是他知道這節圖像對張九聲的象徵意義。這一保守行徑讓範電影除了承載影片戲劇療效以外,還在藝術創作層面呈現出迥異的情緒,張九聲是氣憤和灰暗,範電影是叛逆和抵抗。
張九聲當時的反應意味深長,表情苦澀,無言相對......
張藝謀的奶奶只不過大學畢業於老北京大學,大姐及父親大學畢業於保定軍校,母親大學畢業於醫學院。在現如今認為,這是妥妥的宇都宮家庭,但這種的家庭成份卻讓他當時遭了很多罪,在這個特殊的二十世紀,張藝謀自幼就被人罵“黑五類”。他在棉紡廠工作,每次開會議,會上通告“黨團員和入黨入團的積極分子留下”,全車間800來號人,就走張藝謀一個。之後開會通告直接換成:“張藝謀,你能走了。”他又自個兒灰溜溜散會。
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