張九聲的兒子死了,被剪下的那幾秒鐘的膠捲,就是兒子在世間留下的最後第一印象。而且張九聲才拼了命的跑出上看,而且範影片才剪了那幾秒鐘,那兩格膠捲贈送給張九聲,而且最後膠捲又被人扔在荒漠裡,才會顯露出這個時代
《一秒钟》 即使“技術其原因”有可見的刪減傷痕
長期以來,第四代編劇都被指出是揹負了發展史重擔
直觀的四天兩夜的劇情、直觀的萍水相逢的人物關係。
編劇的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《活着》等
原版故事情節中,告訴劉閨女:
所以,在張藝謀15年拍出《长城》之後,姑夫也曾一度指出
幸好的是《一秒钟》,高聲的告訴我
它居然是一部如此“直觀”的影片
是為數眾多“影視製作人”,包含姑夫我的“終極歌手”
但此種“直觀”又猶如劇中連綿不絕的沙山通常,表層之下承載著的是複雜準確的設計、沉重的時代記憶和難以被言說、只能被體會的“無言之言”。
故事情節的更深層面就被隱藏在“影片”的故事情節之下
勞改犯張九聲逃脫,只為的是在影片放映前的新聞簡報中看“幾秒鐘”的兒子;孤兒劉閨女,一心想著偷一段膠捲,給哥哥做燈罩;在群眾裡頗具威望的放映員“範影片”,想著挽回他們的鐵飯碗。
而這“幾秒鐘”被剪下了
不論是戴錦華將第四代稱作某時代之子,還是張藝謀他們說假如有機會要拍四部關於某時代的影片,都印證了這一點
從《活着》,到《我的父亲母亲》,到《归来》,再到《一秒钟》
更多的故事情節,姑夫就不給我們劇透了
《一秒钟》必須從屬於張藝謀的“文化大革命宇宙”
他是中國“第四代編劇”的代表人物
假如《一秒钟》只是有如宣發所言是關於影片的影片,
也許能感受到張藝謀更想說,但無法說的這些詞彙哦
假如有計劃去看整部“影片”
假如代入這被剪掉的“幾秒鐘”
hi~親愛的荷包蛋們
而劇中的故事情節和電影本身的遭受,也在某種意義上“不謀而合”
那個“老謀子”嗎也投入了商業影片的懷抱了?
今天姑夫就和我們聊一聊張藝謀的續集《一秒钟》
《一秒钟》幾經磨難才“順利”公映
他的兒子在生產隊拜託母親是“壞分子”的負面影響,處處爭著幹活,
四個人物,因幾卷電影膠片而感情糾葛在一同,從爭奪戰到救治
也許對最終呈現出的《一秒钟》深感些許不幸
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