在影片《一秒钟》中,你幾乎察覺到不到這是個鬥爭無處不在的時代,現代人基本和和氣氣,面帶微笑。
▲張譯出演的張九聲從農莊跑出來,就是為的是看一場影片(圖/《一秒钟》片花)
劇中張譯出演的母親是西南勞動改造農莊在押的“壞分子”,為的是看兒子在新聞簡報中的幾秒鐘圖像,逃離農莊去看一部影片。
但是,《一秒钟》本身又成了更大的惋惜。《归来》中,知識分子陸焉識逃離西南農莊,回來找尋他的父母。但是,身為交響樂團成員的兒子婉拒與其相認,也制止母親與其見面,乃至告發父親的行蹤,使陸焉識被抓回西南。
影片《一秒钟》公映前兩天,我問一名新聞媒體編輯:張藝謀的新劇能寫影評人吧?獲得了斬釘截鐵的回覆:不能。
《归来》中,即使兒子投訴父親,母親難以寬恕兒子,將其趕出家門。父親平反昭雪歸來,母親卻已因非常大的刺激精神失常,難以辨認出深愛的妻子。妻子只得以一個陌生人的身分,在之後的歲月裡日復一日的陪她在汽車站等候“陸焉識”的歸來。如此真誠雋永的情感讓人為之動容,令人思考導致這一悲劇的根本原因是什么。
▲陳道明在影片《归来》中出演知識分子陸焉識(圖/《归来》片花)
現在回頭再看《归来》,就可以發現張藝謀當時的難能可貴,那個拍出過《活着》的編劇,雖然也拍過《长城》這種的爛片,但依然沒有放棄知識分子的追求,沒有放棄思考和質問。
但看完影片的人都曉得,完全並非這種。
▲陳婷的微博截圖(圖/互聯網)
《一秒钟》中,張譯的兒子事實上即使爭先進死了,所以,這一段被刪除了。但實際上,即便他的兒子沒有死,也大機率不能認一個從勞動改造農莊逃出來的母親。
冰原思想庫特約撰稿人 | 鬱風
▲在影片《归来》中,鞏俐出演的學生馮婉瑜後來已經認不出他們的妻子陸焉識(圖/《归来》片花)
不知是巧合還是有意為之,影片中的影片因膠捲損毀難以放映,放映員範影片給出的理由亦是“技術其原因”。種種磨難下,《一秒钟》在公映前進行了低調的宣發,宣傳語變為了“張藝謀寄給影片的情書”。
便是在貪婪狡猾的大環境下,人與人之間的真情變得更難能可貴。張譯出於義氣幫助小男孩,小男孩也放棄了用底片做燈罩而將底片送還。
《归来》中,陸焉識在勞動改造前夕給情人寫信,密密麻麻寫了幾千封,但都未能寄出來。可便是由於對情人的真情,對活下來看見情人的渴求,才支撐陸焉識度過漫長的白色歲月。
使用這種的宣傳策略似乎是有意掩飾電影真正想表達的文件系統。但惋惜的是,刪減後的《一秒钟》,在最重要的歷史背景上進行了模糊化處理。不熟識歷史背景的人,更何況無法理解影片背後厚實的悲劇美感。
我猜是“技術其原因”,即便整部影片在去年2月11日就因“技術其原因”中止了維也納影片節展映,而今年金雞節,它原先定於11月25日做為揭幕片首映禮,卻再度因“技術其原因”被中止。
在《归来》中,雖然特殊時代的故事情節只有結尾的五分鐘,但無處不在的口號和廣播電臺很難把人代入到這個沉重的二十世紀。
▲範偉出演的範影片(圖/《一秒钟》片花)
這段故事情節只不過脫胎於嚴歌苓短篇小說《陆犯焉识》的結尾部份,陸焉識亦是為的是看有兒子圖像的影片賄賂看守逃離農莊。而《陆犯焉识》的尾點部份,被張藝謀翻拍成了影片《归来》。
同樣的故事情節出現在《古拉格之恋》中,列夫亦是靠給情人寫了8年的信,才在蘇俄古拉格中活了下來。
▲張九聲碰到了想要膠捲的劉閨女(劉浩存飾)(圖/《一秒钟》片花)
由於改自尾點部份,《归来》遭到了故事情節略微單薄的抨擊,而6年後,張藝謀掏出了《一秒钟》,或許是企圖填補《归来》的惋惜。
只有在影片的最後,保衛科的人員搜獲範電影偷偷地塞給張譯有兒子幾秒鐘圖像的膠捲,凶殘地一把將其丟進沙漠中,任礫石掩埋。這才是這個時代的真正主色:監視、鬥爭、高傲、凶殘。無數人像膠捲一樣被沙漠掩埋。
但惋惜的是,整部《一秒钟》又真的太短。而從《归来》到《一秒钟》,經歷了無數的幾秒鐘,又發生改變了太多。
《归来》中,陸焉識的身分是副教授,因被劃為左派被偷走。而《一秒钟》中的張譯,電影只含糊地則表示其被勞動改造的其原因是“打架”,不瞭解時代背景的人可能將以為他只是因打架鬥毆犯事。
實際上,我在影片院看影片的這時候,身邊觀眾們時不時發出鬨笑聲,儼然把本片當做了一部戲劇甚至鬧劇。
或許是良心未泯,或許是出於歉意,範影片偷偷地把膠捲塞給了張譯。但這一切都難逃保衛科的盯梢。之後範影片會不能因而被投訴“通姦壞分子”,亦成為保衛科立功的工具,影片沒有給出,但大機率會如此。
《一秒钟》中,知識分子變為的是草莽硬漢,跳芭蕾舞的兒子變為的是爭扛糧袋的先進標兵兒子。而兒子爭扛糧袋的其原因,是為的是“很好消除母親帶來的負面影響”,而在影片《归来》中,即使母親的左派身分,兒子跳得再好也難以當主人公。
《一秒钟》中的人是貪婪的,範影片為的是保全女兒,將損毀膠捲的其原因嫁禍給別人,而圍觀的廣大群眾為的是能有影片看順水推舟的應允。同時為的是挽回他們影片放映員的位置,即使能理解反感張譯,範影片還是投訴了他。
而“你現在好了,給你落實政策了”這樣的話令人不適:我把你打個半死後再送至療養院搶救,你嗎還得非常感謝我?這個時代導致了無數家庭的悲劇,即使許多人相繼平反昭雪,但對自己皮膚和靈魂導致的危害已無法挽回,對家庭導致的衝擊和撕裂更無法彌補。
假如電影在此完結,也許能給觀眾們帶來長長的回味和叩問。但為的是能夠公映,張藝謀補拍了一個尷尬突兀的開頭:張譯被平反昭雪後找出了一年前互相幫助的小男孩,而小男孩這時已出竣工亭亭玉立的大姑娘,讓人有種二人要談忘年戀的荒謬感。
從張譯學過照相洗過片子上看,他似乎又有一定科學知識技術積澱。但對他的大背景敘述過分浮淺,觀眾們又難以感知他的全數面貌。
張藝謀的丈夫陳婷甚至在微博上留下了“且看且珍視”的評論家。
在三位兒子乃至這個時代無數家庭成員的眼裡,一個“有問題”的母親是恥辱,是經濟負擔,是阻礙自己進步的木頭。
悲與情,無疑是張藝謀在這三部影片中想表達的東西。但刪減後的《一秒钟》,對許多關鍵因素進行了淡化處理,使其在某種意義上喪失了它打動人的氣質。
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