我一直指出文藝批評是製作者的天使救護,是行業健康成長的必要條件。但某網對《鹿鼎记》的這一波操作,更讓人無語。大面積的評論家缺少最基本的科技含量,包含個別名頭非常大的紙媒,其水平與“水軍”大體相當。比如說評價張一山的演出,速率最低的一個詞語就是“浮誇”,甚至斷言已經被張一山“浮誇成了戲劇”。
馬進編劇的《鹿鼎记》我剛看了4集便被吸引。我無法說這是最好的一版,但也是佼佼者之作,馬進又拍出了一部好戲,所以可能將80集的編劇版更精采。網上有很多黑那個戲的,說張一山的演出大失水平,但我恰恰指出一山在所有“郭靖”中獨具一格,是對那個經典人物的另一種藝術風格的演繹,是編劇和女演員共同創力的結果。一山的演出令人難忘,全盤否定太過偏執,斷無此理。張一山曾與我戰略合作過《我的父亲我的兵》,也是央八播的,我是那部戲的藝術總監,我覺得他演郭靖又有非常大的提高。
此種說法近乎“文盲”!卓別林不浮誇嗎?憨豆不浮誇嗎?金·凱瑞不浮誇嗎?怎么一山浮誇就成了問題?!恰恰相反,所謂“浮誇”(專業術語叫“誇張”),便是戲劇截然不同正劇的演出個性,是創作方式,也是演出分寸。
《鹿鼎记》片花
更過於的是,“水軍”們把一山形容為兔子,用女演員肖像和鳥類拼在一起無休止地鼓譟辱罵,這是赤裸裸的互聯網暴力行為和互聯網欺凌,為文明空間所不齒。
熱烈歡迎吐槽和抨擊,婉拒碰瓷和欺凌
我是新版《鹿鼎记》的“歌迷”,在完結金雞節早間公益活動後,回臥室繼續追劇直至轉天下午4點。整部劇很漂亮,《鹿鼎记》原著充滿著發展史諷喻的幽默感,新版《鹿鼎记》有承繼,有技術創新,在喜鬧劇的創作中更進一步。節拍明快,有時候過分快;橋段密集,對白更顯密。演出誇張,本是戲劇的基本特徵;邏輯跳脫,也是鬧劇的慣用技巧;創作技巧與否練達、正確、圓熟,仁者見仁,智者見智。每個版《鹿鼎记》面眾之時均有眾多爭論,十多年後回看2020版,也許會有不一樣的評價。
我覺得觀眾們能雙標──在個人現實生活與審美觀情境的兩重世界裡,主客互換、物我兩忘,這是審美觀活動的基本特徵。但做為網絡平臺不能,特別打分網絡平臺,營運規則首先就是公正公允。
知名小說家、劇作家李唯
新版《鹿鼎记》在喜鬧劇中更進一步
令人遺憾的是,《鹿鼎记》剛播了兩集,“某瓣”就開閘放水,讓“死忠粉”怒刷一星,製造了一邊倒的惡劣輿情,“撲街”“崩落”之類的辣眼概念充斥互聯網。而某劇選集上線20天后“某瓣”仍禁止刷星,這就是典型的控評和雙標。一個網絡平臺這么做,Oricon也就無從談起了。
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