“狗爹”加里·奧德曼出演的海因裡希·曼克維奇,是一名人到中年、發胖發福的邋遢大叔。
派拉蒙創辦人之一的弗朗西斯·梅耶與報業大亨赫斯特的沆瀣一氣。
關於《公民凯恩》,除了奧遜·威爾士那個影片神童以外,我們還無法忘掉該片的“另三四個”導演——
偏激,不失稜角,言語間夾雜著對時代的冷嘲熱諷。
“一百萬美金等你掙,你僅有的勁敵都是傻子。”
就條姐的理解,《曼克》在還原這個時代的同時,主要構築了曼克維奇與奧遜威爾士爭奪戰署名權的其原因。
但該片的評價並不高,豆瓣7.7分,就連IMDb打分也只有7.7。
這個不修邊幅的酒鬼,那件寫入電影史的爭鬥,這段荒謬奢靡的荷里活往事。
但是在彼得·芬奇的圖像下,曼凱維奇又為什麼反悔?
他們左右議會選舉,為自己牟利,而並非選擇很好地服務老百姓,讓現代人逃出經濟蕭條的幽影。
跟張藝謀的《一秒钟》相似,關於影片的回憶,都是對這個時代的控告。
剛說完大家庭,結果一轉眼,梅耶就向經濟蕭條下的僱員要求薪水減半,還讓僱員主動贊成。(cue一把禽流感下的你我)
首先,它締造了多視角的非線性敘事內部結構,比黑澤明的《罗生门》早了足足9年。
現實生活中的曼克維奇曾是《纽约客》的首位話劇評論者,還重新加入了一個名為阿岡昆圓桌會議的小團體。
即使如此,《曼克》依然是一部極佳的影片文檔。
但發展史上,對於曼克維奇的導演立場也有爭論。
通過新聞媒體,赫斯特能夠左右參議員議會選舉。
不修邊幅的曼克維奇,受不了大製片廠的工作模式。
電影劇本人文層面,《曼克》得歸功於彼得·芬奇的母親山姆·芬奇。
對於歌劇的要求:write hard,and in low.翻譯出來就是越low越好。
比如說扔下水晶球的章節。
這也是奧遜·威爾士之後能創作出《午夜钟声》《审判》《奥赛罗》《麦克白》等佳作併名留影史,而海因裡希·曼克維奇則甚少人知的其原因。
山姆·芬奇
畢竟《公民凯恩》贏得了最佳原創電影劇本獎,但兩人都沒有應邀出席頒獎典禮現場。
彼得·芬奇對於30二十世紀的荷里活沒有太多留戀,他在《曼克》中所做的,還是關於性本惡的探討——
“曼克維奇,《公民凯恩》在導演方面,有我三分之一的榮譽!”
曼克維奇但是赫斯特的一頭兔子,自指出能左右街頭藝人的演出。事實上,他一直都是這個被耍的人。
所以,影史上關於這件事的真相,一直眾說紛紜。
電影史照:奧遜·威爾士探視創作前夕的曼克維奇
30二十世紀,他在荷里活出任導演,與派拉蒙高層梅耶、大亨赫斯特、瑪麗恩之間的感情糾葛。
提到他的家臣,在導演圈可謂是惡名昭彰。
彼得·芬奇將曼克維奇要回署名的其原因進行了傳奇化的處理:
為給參議員選戰捐助,編劇華萊士威脅曼克維奇,假如不捐,就憑空減少他的賭債。
海因裡希·曼克維奇
曼克維奇的摯友詹姆斯則表示,對方曾不止一次向他們抱怨威爾士對電影劇本的修正。
在講彼得·芬奇之所以會“構築”其原因之後,先來聊聊影史上對於此次爭鬥的客觀記錄。
把《公民凯恩》尊為影史上最偉大的影片,估算沒兩個人會有意見。
跟二戰時期卓別林頂風拍《大独裁者》一樣,曼克維奇於1933年便寫了一個本子,譴責法西斯主義。
畢竟討厭喝兩杯,可人家在13天內就能寫下200頁更讓人嗔目結舌的電影劇本,連神童奧遜·威爾士也敬佩不已。
除此之外,在攝影機設計上,《曼克》還致敬了《公民凯恩》。
假如不瞭解電影史,對《公民凯恩》不感興趣如果,難以感受該片的文件系統。
奧遜·威爾士:
1940年,曼克維奇創作《公民凯恩》的過程。
“電影導演是沒有文學性可言的,它跟漫畫書導演沒什么兩樣。”
面對國際大勢,他永遠是站在風口浪尖的人。
《公民凯恩》奧遜·威爾士配角外型(紅衣人)
面對不實的信息,曼克維奇堅持真理,選擇與位高權重的王室們維持矛盾。
主要他曾跟女兒說過這種一句話:
更荒謬的是打造出家庭氣氛。
這個時代,這個行業,這段已經消退但又在當下再現的往事。
不論是派拉蒙的高層弗朗西斯·梅耶,還是報業大亨赫斯特(《公民凯恩》中主人公迪恩的一生就是對其的影射),都站到了資本、立法權的一方。
就連派拉蒙,他也能丟棄不顧。
但有才的人都很多荒誕,曼克維奇如秦漢士人般,生活放浪形骸,天賦驚為天人,態度強硬不屈。
本以為他們要江郎才盡的曼凱維奇,在寫完《公民凯恩》後,電影劇本反饋極好,這讓他意識到放棄署名權是一筆非常大的經濟損失。
在梅耶口中,他是堅持三大準則的具備正直品德的“荷里活之王”:
他更像是一個入世的應聘者,而並非一個出世的音樂家。
影片對於赫斯特衝擊非常大(牽涉他與戀人的私事),為的是不負面影響聲望,現實生活中的他曾竭力絞殺《公民凯恩》。
堅持表演藝術至上,否定明星管理制度,打造出如家般溫馨的子公司氣氛。
以他們的身分,用署有他們名姓的經典作品,發出對下層的抵抗檄文。
拍片時,女演員根本沒有融入到情景中:一個被殺害的弱女子,還能一邊跟人談天,一邊大喊救命,只因攝影機沒有掃到她。
酗酒成性的他,成天醉醺醺,走個路都能踏進卓別林的腳步。
他跟報業大亨赫斯特的戀人瑪麗恩(阿曼達·塞弗裡德 飾)互相訴說,算是彼此間精神上的紅顏知己。
此種內卷化的停滯不前,糟糕透頂!
僱用曼克維奇,是因為當時威爾士還在弄三部影片中的另一部《黑暗之心》,分身乏術。
而參演瑪麗恩的阿曼達·塞弗裡德,跟原型一個模子刻出來般,還真有點兒性感美人的香味。
駁斥明星制,僅僅是因為當時許多明星去了其它子公司,惟一沒走的只有那隻象徵派拉蒙廠標的大獅子。
此時,好兄弟奧遜·威爾士為他提供更多了第二次自由創作電影劇本的機會。
在曼克維奇所創作的表演藝術下,赫斯特成了那隻暴跳如雷且自以為是的兔子。
一次是梅耶的冠冕堂皇,一次是威爾士嘲諷好經典作品不被普遍認可,一次是曼克維奇嘲弄導演的聯合創作。
再度,主角迪恩臨終前所言的“玫瑰花朵”,也成為粉絲、影片方法論歷史學者們時常探討的電影史經典詩意之一。
被動了乳酪的梅耶、華萊士等派拉蒙高層自然鬱悶,在自身利益的考量下屢屢使陰招,用謊言汙衊辛克萊。
而威爾士的祕書瑪格麗特·特羅斯珀則反駁道:“假如威爾士先生對電影劇本沒重大貢獻,那我成天打的這些文字又是什么?”
賣唱的兔子一聽見音樂創作就唱歌,而且它覺得是他們掌控了歌手和音樂創作,它一表演,歌手就彈奏曲調。
看一看他推薦信的最後一句就曉得:
好章節太多,只舉此一例
關於《曼克》的批判性,直指大製片廠下層的偽善——
實際上,所謂藝術片在他眼裡但是難以引起甲狀腺刺激的廢棄物玩意兒。
當時有三個人選戰加利福尼亞州參議員,其中一名厄普頓·辛克萊直接要求向私人創立的電影公司徵收,以推動國營電影公司的經濟發展。
影片《曼克》的故事情節線有四條——
現如今,一部由彼得·芬奇指導的,聚焦於《公民凯恩》幕後故事情節的影片《曼克》上線Netflix。
連一片樹枝多長時間落地,他也要跟自己賭上5000英鎊。
他以黑白的圖像,向粉絲娓娓道來:
不只是看賽馬賭錢、賭誰最終獲得參議員那些,曼克維奇什么都能賭。
最後來聊聊做為導演的曼克維奇。
導火線:曼克維奇為什麼放棄署名權
居然,自己已經穿兩條裙子。
因而,曼克維奇與威爾士達成“千萬別署名權”的共識。
主要是觀影准入門檻過高。
而一部敘述威爾士、曼克維奇的本子,引發了彼得·芬奇的注意。
在梅里安和辛克萊選戰參議員前夕,赫斯特默許梅耶創作一連串虛假的負面電視廣告。
假如將曼克維奇描繪成浪頭,那你永遠不曉得下一秒,他將在何時、從何地、以哪種姿態,敲打海峽兩岸的石灰岩。
影片開場,就是車禍後的曼凱維奇,被奧遜·威爾士送至偏遠的私家小木屋內,祕密編寫《公民凯恩》的電影劇本。
製片廠老闆娘利慾薰心,那女演員們又怎樣?
上世紀30二十世紀,英國處在經濟發展經濟蕭條時期。
兩杯下肚就開賭。
類似於昆汀·塔倫蒂諾那部送給60二十世紀荷里活的影片,芬奇的《曼克》講訴的則是出現在30、40二十世紀荷里活大製片廠下的故事情節。
這也催生了曼克維奇想啥說啥的直爽性格,和風趣且具嘲弄特點的詞彙藝術風格。
在這兒,芝加哥文壇、戲劇界、影壇的製作者你一言我一語,碰撞出思維的火花。
更要命的是,那個有婦之夫還跟小弟的男人搞起思想外(chu)遇(gui)。
雖然奧遜·威爾士、曼克維奇駁斥電影劇本影射赫斯特,但這故事情節傻子都曉得旁敲側擊的是誰。
不錯,商業社會對錶演藝術行為是有耗損的,但曼克維奇僅因而,就把導演當做一種職業、掙錢的方式,而並非將其看做正直單純的思想自留地。
為生存,誰又並非憋屈扭捏地過完餘生。
要我說,《曼克》的惟一文件系統是對白數次提到的“影片的氣質”。
選角方面,加里·奧德曼目標直指明年奧斯卡金像獎影后。
另一方面,威爾士與雷電華片廠簽定了一份合同:對三部由他攝製的影片推行最終剪接權,前提是要由他一人順利完成製片人、編劇、導演、執導的工作。
曼克維奇企圖通過赫斯特的戀人瑪麗恩,讓赫斯特出面,逼使梅耶停車記錄片。
最後,就是該片的編劇、執導奧遜·威爾士。頻繁發生在奧斯卡金像獎、戛納、維也納、那不勒斯等世界性影節上的他,儼然成為引領20世紀末英國影片巴洛克的關鍵人物。
04 尾聲:屬於彼得·芬奇的《曼克》
後採時,兩人還不忘互踩一番。
為的是掩飾他們貪汙的醜聞,梅耶為挽回聲名,甚至打算買下他們親手打造出的子公司。
這跟當下許多電影圈的亂象又有什么差別?
現實生活其原因:金錢不利因素
01 電影史第二“人渣”
02 關於署名的爭鬥
當山姆·芬奇卸任後,他開始寫電影劇本。
梅耶一幫人拍假電影,汙衊參議員參選人辛克萊。
你還沒處說理,即使在加州,赫斯特掌控社會輿論。
在圖像呈現出上,芬奇用數碼相機制作《曼克》,並通過數碼劃痕,使鏡頭極具膠捲層次感。
對此,曼克維奇也不甘示弱:
設想的其原因:抵抗檄文
畢竟那是個寫倆字兒都能當導演的時代(現在似的也沒差),但曼克維奇與之同流但相左汙。
在態度方面,他永遠站在良心一方。
可又礙於跟威爾士所籤的君子協定,只好曼克維奇就在圈子裡宣傳他們對電影劇本付出了多少心血,使得祕密公之於眾。
劇中有一個關於“街頭藝人的兔子”的暗喻:
03 內卷化的荷里活往事
他栽贓威爾士勾結前蘇聯,企圖將其徵兵入伍;並把曼克維奇醉酒開車的交通事故,誇大成全國性該事件。
“我很開心能在威爾士先生缺席的情況下接受那個獎,即使電影劇本是在威爾士先生缺席的情況下寫的。”
其二,景深攝影機、長攝影機、運動攝影、音響系統蒙太奇等畫法的採用,多樣了上世紀40二十世紀影片詞彙的種類。
對此,曼克維奇留了一手,那就是《公民凯恩》。
那為什么曼克維奇又在劇本創作的尾聲,忽然反悔呢?
在彼得·芬奇眼裡,30二十世紀荷里活黃金時期,跟現在沒什么兩樣。
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