是擺到主創人員面前最大的問題,和影片給觀眾們帶來的最大期盼。
雷·沃納爾是血腥大師溫子仁的老搭檔,長期出任溫子仁的導演。
溫子仁和雷·沃納爾
而且,伊莉莎白·莫斯真唱功爆表。
塞西莉亞逃出這所巨宅後,一連串怪事卻出現在她落腳的朋友家。
那個視點是編劇交待危險步步近逼的攝影機。
那個視點既並非客觀的描述,也不可能將是影片中人物的。
這兩個攝影機隱含的意思是,在女主指出安全的咖啡店公共場所,實則危險仍未解除。
開放式攝影機就像一個畫框,將被攝製主體安排得明明白白。
在塞西莉亞約姊妹艾米莉喝茶那場戲中,編劇交待地點和人物,也採用了開放式攝影機。
除以下五點影片詞彙以外,2020版《隐形人》中還有許多值得分析的視聽元素,比如說聲效、佈景等,不做過多贅述。
在隱形人第二次對女主及白人好友一間造成威脅時,編劇就選擇了一個隱形人的主觀視點。
借用英國毒舌影評人大佬安德魯·伊伯特對恐怖電影套路的總結:
但佔主導的隱形人觀眾們看不出,而且整個鏡頭留下一個大面積空白。
出於人類文明聽覺本能,觀眾們期盼那個空白被什么東西彌補,但卻遲遲沒有出現,看影片時的緊張和焦慮感就這種造成。
她不但要演他們,還要通過他們的演出,讓觀眾們“看見”旁邊的一團水蒸氣只不過是隱形人。
最終結局有反轉,不再做過多劇透。
結果的確如塞西莉亞所料,阿德里安發明了一套精密的隱形戰袍。
戰袍上密佈能引發密集恐懼症的攝像頭,穿上它就和光的折射率完全相同,實現全身隱形。
由於觀眾們絕大部分時間看不出《隐形人》中的反面角色,而且編劇在影片中採用了大量開放式攝影機,營造那個看不見的人給女主帶來的有形壓迫。
隨即,為的是製造隱形人追蹤女主或對女主導致威脅等效果,影片中還有大量配合著攝像機運動的主觀視點。
電影之所以能獲得這種的戰績,和布倫屋專注血腥恐怖片,小效率+雕琢精品的經營理念密不可分。
所謂“視點”,指的是影片攝影機替代雙眼時,代表的是“誰在看”?
即使是當隱形人亮相,他仍然佔有鏡頭主要空間和最大佔地面積,坐落在EXIT(進口)之後,堵住影片中所有的去路。
家裡的信息技術套件暗示,塞西莉亞逃出的女人,估算像鋼鐵俠、蜘蛛人一樣,是個信息技術大佬。
《隐形人》中少有的客觀視點
一個被牆面擠壓的咖啡店名,一個被髮展前景人物擠壓在封閉空間的女主。
在關於血腥類別片起源的科學研究中,有歷史學者總結了一個“3P類別”,即Phantom(鬼魅)、Peep(偷拍)和Psycho(精神疾病病人)。
兒時我們單獨睡覺,總怕關燈。
電影海報上寫著:WHAT YOU CAN’T SEE CAN HURT YOU(你看不見的會危害你)。
這時女主在泡澡,而隱形人本身不能被看到,而且也不必趴下造成這么低的視點。
但由於隱形人的特殊性,觀眾們看不出,但攝影機又須要為其騰出空間。
格里芬延用了《隐形人》原著主人公的名字
特別在塞西莉亞與隱形人陽臺交手那場戲,女主已經曉得隱形人在附近,但難以確認其位置,便戰戰兢兢地向梯子下看。
即使此前的攝影機都在漸漸壓縮主人公的空間,使其愈來愈被禁錮。
該處選擇開放式攝影機,同樣也是為接下來隱形人殺人接著嫁禍女主做鋪墊。
恐怖電影藉助此種心理,通過時隱時現的壞人、超自然鬼怪、惡獸、病原體或怪事……對主角導致威脅,刺激聽覺。
假如布倫屋能持續此種以小博大的成功,估算未來很有希望看見環球的科學怪人、狼人、惡魔、木乃伊等等那些血腥“老友”再度稱雄熒幕。
除了開放式攝影機和空間,視點是最難被忽視的攝影機詞彙。
塞西莉亞約姊妹艾米莉到咖啡店見面,以為在公共場所,隱形的妻子就無法再害她。
IMDb顯示,出品子公司布倫屋影業(Blumhouse)和大東家環球對該片僅投入700億美元,這一數字還嚴重不足許多B級片的投資水準。
另一方面,原著中隱形人就是這種的人設。
按傳統邏輯,影片中哪一方佔有主動,哪一方就必須佔有鏡頭更大佔地面積的空間,並且發生在鏡頭中間、靠前、靠上等位置。
在以下提到的攝影機詞彙以外,女演員怎樣演好和一個隱形人的對手戲,也是非常大挑戰。
而且,一部看不出反面角色的恐怖電影是怎樣嚇人的?
那個視點就是為的是記錄鏡頭,描述片中的人或物在做什么,不帶有任何人物關係和感情。
影片中最常用的是“客觀視點”,既攝像機視點,或稱第一人稱視點。
比如說右圖女主和好友的對話攝影機,就是一個客觀視點。
《隐形人》原著封面
現在,最讓粉絲期盼的是,從荷里活大製片廠時代就以恐怖電影著稱的環球,能否借《隐形人》的成功,把“環球暗黑宇宙”重新搞起來。
比如說睡覺時被拉下的棉被、著火的爐灶、忽然消亡的刀子、背後的哈氣……
在影片中,那個攝影機是移動的,但是是一個相對較低的機位,幾乎貼有地面徐徐行進。
《关灯后》片花
艾米莉死後,眾人更不堅信塞西莉亞關於隱形人存有的說辭,她被當做瘋子和殺人犯關入精神病院。
消除黑暗,也就沒那么可悲。
居然隱形人乾淨利落,一刀割了艾米莉的喉,接著把刀放到塞西莉亞手裡,順利完成嫁禍。
伊莉莎白·莫斯
而且,我們在影片中時常看見那些空鏡頭。
從現階段口碑和影片票房上看,《隐形人》是一部成功的影片。
但是,開著燈就安全嗎?假如開燈之後,你仍然什么都看不出,是不是更可悲?
此時狹窄的陽臺入口成為一個封閉的畫框。
那個視點,是恐怖電影類別中經典的偷拍視點。
真的嚇得沒用,我們會急忙要求雙親把燈關上。
儘管雷·沃納爾編劇的經典作品不多,但在《隐形人》中,他深得搭擋溫子仁營造血腥氛圍的精髓,採用多種不同影片詞彙實現“看不見的絕望”。
除此之外,在女主泡澡那場戲之後,還有一個很典型的編劇視點。
在黑暗的低調光(low key)中,什么都看不見,更容易製造未知的血腥氣氛。
這種處理,一方面即使當時特技技術所限,不可能將在影片中實現完全隱形。
總覺得黑暗中很多什么東西,看不見,但就是感覺有。
住在鬧鬼巨宅的男性配角總會穿著火辣透視內褲,用高超膽量去調查每一個可疑的響動。
既無法過分變得假,又要力度到位,的話觀眾們不能指出旁邊有人。
布倫屋此前出品的《鬼影实录》、《人类清除计划》、《爆裂鼓手》、《忌日快乐》、《逃出绝命镇》等電影,都是廉價、高水平、好口碑、高電影票房的佳作。
影片選擇因影集《广告狂人》和《使女的故事》走紅的伊莉莎白·莫斯來擔當女主,形像蒼白受虐,唱功極穩。
緊接著,發生了全劇最血腥的一個攝影機,女主向空梯子上潑白塗料,隱形人顯形。
影片一開始的確如此,伊莉莎白·莫斯出演的女主塞西莉亞,小心翼翼逃出一處暗黑版鋼鐵俠巨宅。
從攝影機中能窺見,女主坐落於鏡頭左側邊緣,說明她不佔主導。
開放式攝影機配合輪廓及花紋構圖,和壓迫的空間,會給觀眾們帶來有形的壓抑感。
儘管塞西莉亞發現了那個祕密,但她的姊妹和好友都不堅信。
即使《隐形人》全劇要么在對話,要么就是在製造“看不見的壓迫”,而且客觀視點在整部影片中並不多。
這四種類別的血腥,來源於兩部P結尾的血腥片鼻祖,《剧院魅影》(1925)、《偷窥的人》(1959)和《精神病患者》(1960)。
塞西莉亞的妻子叫阿德里安·格里芬(Adrian Griffin),格里芬那個名字延用了《隐形人》原著惡魔生物學家主人公的名字。
這時隱形人仍未導致威脅,攝影機僅展現兩人午餐前的一段對話。
影片的血腥氣氛,並並非靠燒錢特技來順利完成的,而是靠上文提及的細緻的攝影機詞彙來順利完成的。
影片中,伊莉莎白除了要把主人公的心理壓力演出來,還要進行大量無實物表演。
其中偷拍,是恐怖電影裡常見的反面角色主觀視點。
所謂主觀視點,或稱第三人稱視點、配角視點,指的是攝影機替代影片中配角的雙眼上看。
新版《隐形人》的故事情節並不複雜,影片一開始甚至還有點兒套路。
兩人一同創作了《电锯惊魂》系列、《死寂》、《潜伏》系列等極其成功的恐怖電影。
塞西莉亞只能靠更極端的方式,抵抗隱形人妻子對她的迫害。
相反,為的是給女主製造壓迫感,影片要採用更多主觀視點和編劇視點。
比如說靠血腥影片聞名於世的編劇彼得·F·桑德伯格,他主演的《关灯后》就把人類文明最基礎的“怕黑”絕望做到極致。
血腥故事情節有三大母題,一個是喪生,另一個是未知。
在以往幾版翻拍《隐形人》原著的影視劇中,“隱形人”的形像都是戴著帽子和墨鏡、穿著西裝的繃帶怪人。
故事情節在隱形人對女主PUA VS女主反PUA對付中,走向結局最高潮。
這時攝影機替代反面角色的雙眼,在暗處偷偷地望著主人公,伺機而動。
除此之外,恐怖電影和黑暗是兩對傳統CP。
這就是2020年開年第二恐怖電影《隐形人》的核心創意設計。
所謂開放式攝影機,指的是場面調度中經過特地安排和設計的攝影機。
而且,開放式攝影機須要配合第三種攝影機詞彙,即空間。
這版《隐形人》的主創人員,是經典恐怖電影系列《电锯惊魂》的導演和執導雷·沃納爾。
執導方面,僅有伊莉莎白·莫斯算是稍稍有點兒著名度的明星,其它女演員都是不著名新人,總片酬也不能極高。
她的妻子是世界頂級成像信息技術專家,他一定是搞出什么能隱身的東西,騙過所有人的雙眼。
在2020版《隐形人》中,特技技術實現了隱形人完全隱形。
假如反面角色並非隱形人,那么我們會在攝影機裡看見一雙徐徐行進的腳,用作向觀眾們說明這時有什么人在悄悄地接近主人公,造成威脅。
除此之外,影片中許多空攝影機也很封閉,比如說右圖那個EXIT(進口)被封閉的攝影機,為主人公制造出一種毫無出路的無力感。
那個攝影機之所以血腥,後面開放式攝影機的鋪墊功不可沒。
一般而言,每種攝影機詞彙都無法單獨起到效果,即使影片是聽覺+時間的表演藝術,圖像在不斷變化和流動。
而且,打著荷里活恐怖電影新貴布倫屋印記的《隐形人》,獲得這種的戰績不足為奇。
種種跡象讓塞西莉亞感覺,她並沒有完全逃出他們控制慾很強的妻子。
而《隐形人》在全球已收穫1.24萬美元電影票房,投入產出比很高。
女主泡澡那個攝影機是該片依靠空間嚇人的最好例子。
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