我就決定用EOS C500 Mark II嘗試一下,它表面積並不大,搭載的提樑手柄和握持手柄便利操控,但是沒有辦法用我們這個小的拿著平衡器,現場找匹配的平衡器或軌道也不現實生活。好在EOS C500 Mark II內建視頻電子影像平衡器機能,我們在現場找出兩輛人力摩托車,攝像師扛著攝像機趴在摩托車上,追隨周黎明移動,維持了鏡頭的平衡。
所以,首選尼康EOS C500 Mark II,主要是因為我們對尼康以往機種很熟識,上手難,並且EOS C500 Mark II和現階段在用的C300 Mark II外型、按鈕分佈的邏輯基本相同,攝製中會較為有把握,在我看來是升級的首選對象。
《幕后》主要是影視製作人專訪,也會探訪幕後製作子公司,此次我們採訪的是《金刚川》郭帆部份的藝術指導郜昂,地點就選在了郭帆工作室。
日常工作怎樣分工?電影頻道有多少位攝像師?
王建勳:《周游电影》是《中国电影报道》聯合知名影評人週黎明面世的脫口秀電視節目,每星期一期,每期控制在5兩分鐘,假如談的內容較為多就分為多期。此次我們演唱的主題是比利時電影,攝製地點選在比利時藝術中心。
王建勳:不麻煩,很快就調好了。一方面得益於我們多年來一直用尼康的電子設備,非常熟識,調整起來遊刃有餘。另一方面尼康EOS C500 Mark II的菜單邏輯清晰,每一機能都能很快速的找出,並且外接閉路電視支持觸屏操作,工作效率極高。
除此之外就是調色溫。以往的實戰經驗是把燈光的色溫調往5100,5D Mark IV略低許多,設定在5000,或再往下一點到4900,這種拍出來的人臉會更接近膚色、很好看許多。而EOS C500 Mark II則把色溫調往5100,能進一步讓三款電子設備收集到的色調更接近許多。
這期《周游电影》的三個主場景分別為影廳裡和幾塊LED屏的正下方,機位和燈光都有什么講究?
現階段5D Mark IV能滿足日常攝製,但我們也要不斷找尋和了解機能更強、解像度更理想的攝像機,為做下一輪的電子設備更換做準備。而且這三次用尼康EOS C500 Mark II攝製,主要也是深度體驗一下這款產品,看能無法滿足我們攝製的市場需求和後製程序。
王建勳:我必須是2004年三季度到電影頻道工作,迄今已經差不多16年了。最初電影頻道的欄目非常簡單,除了延續迄今的王牌欄目《中国电影报道》外,其它時間基本都是放電影。後來開闢的欄目愈來愈多,現階段有《佳片有约》《今日影评》《周游电影》《幕后》等欄目。此外還時常會有機動工作,比如說影展的採訪報道、各類專題片的攝製等等。
王建勳:現階段攝像機組總共有11個人,日常的欄目會有大概的分工,但是也會隨時調配,即使會有許多突發性和隨機的工作。而且我們的攝像機師都是多面手,能夠適應各式各樣攝製工作,也能夠應對攝製現場的各式各樣突發性狀況。
王建勳:影廳的環境燈光佈置的確有點兒複雜,我們只帶了兩支燈,只能在非常有限的條件下儘可能做到最好。我的實戰經驗是先確認周黎明的位置,接著再調整燈光。兩支燈的位置是有先後順序的,首支肯定是先確保他的臉部有充裕的太陽光。第二支燈放到側後方,打出線條光,這種就獲得了人物專訪最基本的光源。第兩支燈從另一邊的側面打,這支燈的促進作用是讓人臉有一點陰影,變得有層次感,沒那么平,看上去就舒服許多。
尼康EF 24-70mmf/2.8L II USM
王建勳:對,一開始我也的確有那個害怕,但實際攝製還是比較順利的。殺青前我們直觀做了一下試驗,採用同一支攝影機,EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K解析度演唱,文件格式分別為XF-AVC和MOV,對比了一下,三個鏡頭可以窺見輕微的美感差別。但那個是可以理解的,即便是尼康四條相同的產品線,影片機和單反相機的美感控制系統。直觀而言,EOS C500 Mark II的解像度略勝一籌,美感更精確,飽和度很好,有影片層次感;而5D Mark IV色調更鮮豔,看起來更取悅人眼,但飽和度略遜一籌。
我們還用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》,有什么實戰經驗能分享嗎?
《周游电影》和《幕后》是三個須要時常變換攝製地點的欄目,能直觀介紹一下嗎?
那個調整過程麻煩嗎?
而除此之外三臺5D Mark IV配搭的都是尼康EF 24-70mmf/2.8L II USM攝影機,用作抓拍主播和郜昂的特寫。
王建勳:這期《幕后》我們走進郭帆工作室專訪他數次戰略合作的藝術指導郜昂,自己現階段已經開始籌備《流浪地球2》。相對於《周游电影》,這期《幕后》的攝製相對直觀,只是固定機位的專訪。此種來賓和主播對談的方式,我們通常會設置四個機位,其中一個拍全景,三個拍特寫,其實之後拍全景通常用C300 Mark II,此次改成了EOS C500 Mark II。
您在電影頻道工作了多長時間,日常主要負責管理哪些工作?
還有一點讓我第一印象很深,EOS C500 Mark II配搭的電池組續航力很長,我們通常外拍都會給5D Mark IV配3塊電池組,攝製間隙都要更換,但此次用EOS C500 Mark II三天攝製兩檔欄目,攝製時長少於3個半小時,最後還顯示差不多三分之一電量。《幕后》此次EOS C500 Mark II與5D Mark IV的配搭,對於我們而言也是較為新鮮的形式,總體給我的攝製體驗還是很不錯的,儘管是尼康Cinema EOS電影攝影機和單反相機控制系統,但相容性和操作統一性都較好。就可以兼顧輕薄便捷的攝製,也可順利完成高規格高清的攝製。是個不錯的選擇和配搭。
尼康EF 16-35mmf/2.8L III USM
王建勳:《佳片有约》固定棚拍,燈光和機位都是固定的,用的是訊道攝像機。其它外採的欄目基本都用尼康5D Mark IV和EOS C300 Mark II,出外會帶兩套電子設備,除攝影機外還有圖利特可調色溫的燈、拿著穩定器和話筒。
上週他用尼康EOS C500 Mark II電影攝影機順利完成了《周游电影》和《幕后》三個欄目的攝製,從場景複雜的比利時藝術中心到場館侷促的郭帆編劇工作室,尼康EOS C500 Mark II給他留下了很深的第一印象,同時王建勳也分享了他們的採用心得。
王建勳:那個說來話長。圖像的技術和產品更新迭代很快。
我們用EOS C500 Mark II攝製了兩檔欄目,有什么體會和心得?
即使之後順利完成了《周游电影》的攝製,讓我對EOS C500 Mark II更有信心,此次攝製ISO設定為800,並使用5.9K Cinema RAW Light演唱,前面發現記錄到更多細節,有更高的寬容度,中後期調整鏡頭更容易。
在採用上,無論是放到腳架上的固定機位,還是移動攝製,EOS C500 Mark II都比想像中要小巧許多,在常規專訪中,機翼+攝影機+閉路電視,就能夠勝任攝製工作,不須要給EOS C500 Mark II配搭過重的腳架。除此之外按鈕和各個USB的設置更為人性化,比如說閉路電視,較之我們現階段用的C300 Mark II更便利易用,卡槽也從機翼正後方移到側方,攝影師操作更便利了。
王建勳:這期《周游电影》的攝製有三個難點。第二個難點是其中一個長鏡頭,周黎明從室外來到比利時藝術中心,我們的設計是攝像機一路跟拍,到比利時藝術中心大門口時周黎明左轉進來,攝像機拍完他來到去之後,向下拍到門下方的比利時藝術中心幾個字,那個長鏡頭難在攝像機要防抖,維持畫面平穩,我們原計劃用5D Mark IV加穩定器攝製,但是太陽光很難控制,室外有斑駁的樹蔭,映在周黎明臉上忽明忽暗,除此之外從室外到室內那部份太陽光落差太大,拍了數次效果都不太好。
除了常規的燈光、小蜜蜂、三腳架以外,攝影機我們帶來的攝影機是:
LED屏在日常工作中很常用,一般來說只是做為大背景發生,如果滿足被攝人物的正常曝出就可以。但《周游电影》周黎明須要配合LED屏播出的鏡頭做講解,而且除了攝製人物外也要兼顧鏡頭。而且我們將三支燈照亮,其中四支打面光,除此之外一支放到周黎明的側後方打線條光。這種人物地區的光度極高,攝製過程中LED屏也能維持正常曝出,觀眾們可以看清楚螢幕鏡頭。即使要兼顧人物和LED屏,我們將EOS C500 Mark II做為伺服器位拍全景,即使它配備的是5.9K全畫幅CMOS圖像感應器,有很好的解像度和通透性,色調也更精確。除此之外一臺5D Mark IV做為B機位,用以抓拍周黎明的特寫,這種三個機位的素材交叉剪接防止單調。
《周游电影》攝製相對複雜,有很多移動鏡頭,碰到了哪些問題,都什麼樣化解的?
現階段攝像機組都有哪些攝影機?出外攝製都會帶哪些電子設備?
那這三次攝製為什么用了尼康EOS C500 Mark II?
同時現場打了四支燈,儘可能把環境打亮,接著把EOS C500 Mark II的光圈增大到5.8左右,這種可以凸顯出大背景簽名牆,也讓鏡頭更有縱深感。
基本和《周游电影》的配置差不多,這三款也是我們日常攝製採用頻度極高的攝影機,四支攝影機光學效果幾乎一致,便於多機位攝製中後期剪接和調色,除此之外也是尼康較為經典的三款攝影機,拍人物專訪層次感較好。
專訪選在郭帆工作室的一座休息區,空間稍顯侷促,但現場太陽光條件還可以,同樣考慮到EOS C500 Mark II使用5.9K全畫幅CMOS圖像感應器,能帶來更廣的視角和很好的解像度,並且更有通透性,我們把它做為伺服器,放到郜昂和主播的正下方。考慮到大背景是另一面牆,下面是許多著名電影人造訪時留下的簽名,而且給EOS C500 Mark II配搭的攝影機是尼康EF 16-35mmf/2.8L III USM攝影機,便於廣角拍全景。
從最先的錄音帶攝影機到現階段常見的尼康單反相機5D Mark IV,電影頻道的電子設備也隨之不斷更新,除了能夠提高現場攝製工作效率,也即使從標清到現如今的4K,觀眾們對鏡頭的要求也愈來愈高,更新電子設備就可以滿足攝製素材的高要求。
四個機位攝製的素材最終剪接到一同,美感不一致怎么辦?怎樣化解?
王建勳是CCTV6電影頻道的資深攝像機,2004年出道,迄今已在電影頻道工作了16年。
第三個難點是演唱中有一段是周黎明在書櫃前移動,翻閱法語書刊,攝像師跟拍。我們先和周黎明設計好行進路線,溝通交流好走位,設計好到哪個拐點變換視角,將周黎明放走。這段攝製同樣遇到了太陽光的問題,即使有一部分場景靠近玻璃窗,室外陽光射進來,還有一部分是書櫃間的樓梯,光照變為室內的日光燈。攝像師肩扛EOS C500 Mark II,雖然鏡頭有輕微晃動,但並沒有失焦的情形,反而是減少了紀實感,除此之外攝製中我們始終保持曝出一致,儘管從日光到燈光場景的切換太陽光有了變化,但得益於攝像機的高實時覆蓋範圍,畫面也沒有發生問題。
王建勳:這三次攝製,尤其是《周游电影》,EOS C500 Mark II給我帶來非常大的幫助,它的美感、寬容度、防抖操控性、全畫幅帶來的畫面質量和模塊化設計都給我留下很深的第一印象。
除此之外還要讚揚一下EOS C500 Mark II的15+檔高實時覆蓋範圍,周黎明從室外來到室內的這個攝影機,用EOS C500 Mark II光度反差大的問題迎刃而解。
那來談一下《周游电影》的攝製。
我們伺服器位用的是EOS C500 Mark II,除此之外三個機位用的5D Mark IV,這種配搭是不是遇到什么麻煩,比如說美感不一致的情形?
王建勳:即使5D Mark IV是日常用的電子設備,機翼內的參數設定好一般不怎么動,而EOS C500 Mark II菜單更多樣、機能也更強,而且我還是嘗試讓它的美感和色調儘可能向5D Mark IV靠近,調整的方式,首先是依照攝製現場的環境將三款電子設備的白平衡校準,一般來說會用白紙參照,但白紙只不過偏藍、發灰,並非純白,我們用了專門的白卡。接著把其它參數調成一致,這種兩者顏色會有差別,但是可以通過中後期儘可能填補。
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